第六十三章 地下宫殿
王大乙的猜测简直石破天惊，把本来稍有欢快的氛围，突然间就变得压抑下来。关于不老药的传闻亘古有之，最为有名的，便是秦始皇的三次东巡，嬴政曾派遣徐福和三千童男童女寻找三神山，寻求不老药的故事。
而从壁画上彩绘的故事来看，显然古人对于不老药的探索，要比秦朝更往前，也许早在春秋时期或者更早，就已经有帝王起过长生不老的心思，而赵武灵王显然有可能就是其中之一。
“我擦，你是说这画上的男人是寻到了不老药，所以才……”我忍不住地惊呼了一声。
王大乙似乎很满意我大惊小怪的反应，不咸不淡地来了一句，“这世上若是真有了不老药，恐怕人类早就丫的灭绝了。”
我只切了一声，想来王大乙说得也对，古人壁画上的内容毕竟只是故事而已，向来喜欢描绘美好的愿景罢了。
我们奢侈地把手里的马牌手电调到最亮，所幸剩下的电量，还够支撑个两三天的时间。眼前的宫殿第一次被我们看清了真容，整个宫殿看起来并不算大，只有简单的两间殿堂而已。
我们姑且把两间殿堂分为了前殿和后殿，而四幅彩绘壁画的位置恰好处于前殿。除此之外，还有些看似珍贵的玉器和腐烂的丝织品随处堆积，并没有发现其他稀奇的玩意儿。
整个宫殿高约6米，全部都是拱券式石结构，并没有见到一根梁柱，而前殿和后殿由一条不长的甬道相连，我们从前殿便可以轻易地望到后殿。
王大乙望着宫殿的拱券式的石结构发呆，我看了半天也没有看出丝毫门道，索性问他：“怎么了？有什么不对劲儿的地方？”
“整个宫殿的结构有些怪异，拱券式的石结构在近代建筑中并不常用，而在古代明清时期更为盛行。你有没有发现，自从我们进入地下建筑群以来，大多数的石室都是由青石砖砌的？”
我点了点头，至今还对甬道里带有棱角的青石墙壁耿耿于怀。
“之前我们一直以为，这海下的建筑群都是由小鬼子战后建造的，如今看来这些并不成立，如果是利用现代工业去建造海下宫殿的话，你会更倾向于什么建造工艺？”
说起工艺我实在不懂，毕竟隔行如隔山，但如今近几十年的建筑来看，大多数是采用钢筋混凝土去浇筑，而小鬼子在建筑技术层面更是发达，根本不会采用什么青石砖，因为这玩意儿也根本不像是现代的东西。
王大乙很满意我的答案，他蹲在前殿的壁画旁的角落，盯着眼前三尺见方的青石砖，又说道：“这些青石砖和我们以前农村土窑里的青砖可完全不同，现代的砖大多是粘土烧制的，由水和粘土以一定的比例调和，在砖窑中高温煅烧，由于粘土中含有铁，烧制过程中如果完全氧化则呈红色，便是最常用的红砖；而如果在烧制过程中加水冷却，使粘土中的铁不完全氧化则呈青色，便是青砖。”
我听王大乙说的头头是道，就好像他曾烧过农村土窑一般。其实，我们这个年代的人还不像上一辈的人，赶上过知青下乡的年代，如今农村别说是土窑，就连老式儿的烟囱都少见，所以对于这些民间的老手艺活，大多是闻所未闻。
王大乙又自顾自地说道：“其实，古代烧砖的历史最早可以追溯到5000多年前，前些年我跟我爹去过陕西榆林横山那地方……”
一听陕西榆林这个地名，我不禁心头一紧。因为当年我父亲就曾在陕西榆林，破获了当年轰动一时的“矿鬼杀人”的案子，但从榆林回来后不久，他却莫名其妙的自杀了。
“你……你去那里干什么？”我紧张地打断了他的话头。
王大乙抬头茫然地看着我，一时语塞，转而咳嗽了几声，“我也就是……就是我爹被派去陕西挖掘仰韶时期龙山文化的遗址，我跟去凑凑热闹，其中就出土了一块5000多年前烧制的砖块。”
我的眼神瞬时暗淡了下来，本以为能听到一些以往我父亲在陕西破案时的旧闻，结果大失所望，想来也是我多心了。
毕竟这么多年过去了，除了我，恐怕再没人对父亲的死上心了。即使当年老叔嚷嚷着调查了很多年，也没有查出个四五六，可怜如今连他人我都见不到了。
王大乙见我没什么兴致，猜想我可能是想起了当年的伤心事，又捅了捅我胳膊，“你猜在遗址的发掘现场，我还看到了什么？”
没等我搭话，王大乙就迫不及待地告诉我，他们（实际上他只是旁观）那次挖掘到了古代诡异的“血牲”祭祀坑，而且这个坑还是大坑套着小坑，也就是罕见的“子母坑”。
古代部族的先民向来是有信仰崇拜的，通常每年都会以杀牲取血的形式来祭祀部族的图腾或者神灵，但令人难以接受的是，这座“子母坑”里面埋葬的却不是牲口，而是……
在小坑的底部埋葬着的是，一个相对完整的成年女性的尸骨，而大坑之内竟然葬着三具十几岁少年的腐烂尸骨。据当时我姑父一行专家前期分析，在当时茹毛饮血的部族时代，这几个被血祭的母亲和少年，很可能只是部族中惨遭献祭的外族人罢了。
但这些还不是最为诡异的事情，当时从大坑中少年尸骨的肢体数量来看，专家组本以为“子坑”中葬着的是三具少年的尸体，只不过像八爪鱼一般扭曲在了一起，但真相却是令人毛骨悚然。
刚开始我姑父也认为，这是由于年代过于的久远，许多尸骨的渣滓在粘稠的尸油的浸泡下，把几句肢体诡异地连在了一起，才形成了如同千手般骇人的场面。
但经后期打捞上来勘察才发现，一个让人始终难以接受的真相，这三具肢体却是共用同一个脊椎，这也就是说，“子坑”内葬着的不是三个人，而是一个长着三个脑袋和六个胳膊的怪胎！
即使是现代文明中，我们见到这样的连体婴孩内心也很难接受，在茹毛饮血的古代想必更难以被部族所容，但令人奇怪的是，这样的怪胎竟然在当时能够活到将近成年，不禁让人费解。
于是，有一个更为大胆的猜测应运而生。也许，这个连体少年并不是被部族祭祀的产物，反而他是被当作了神灵。
毕竟在当时出生三头连体的婴孩，算是一件惊天异事。如果不被部族接受的话，想必婴孩绝活不过满月，而且在当时恶劣的生存环境下，连体婴孩竟然能活了十几年，估计是被部族精心照顾的。
所以，被血祭的并不是这三头的连体婴孩，而是他们的母亲！被当作部族神灵的连体少年死了以后，他们的母亲被部族的人以血祭的形式献给了神灵，想必也是和部族的古怪习独特的习俗有关。
除此之外，在坑底附近的填土中，他们还发现了一张已经腐烂发霉的牛皮，上面印着古怪的图纹，很可能就是部族的图腾。
实际上，王大乙讲的关于他自己经历的传奇事迹，我并没有听进去多少，而且这小子向来是满嘴跑火车，我也从来不敢多信。
他见我全然没了兴致，拿手电敲了敲眼前的青石砖，正经道：“其实刚才讲那么多我的辉煌事迹，无非是想告诉狄老九同志，眼前这些青石砖很可能不是近代的产物，因为我看它们根本不是烧制的，这些应该都是天然的矿石。”
我皱紧了眉头，拿手电又仔细看了看这些青石砖，上面貌似真的还有些天然岩石固有的纹理，如果说是烧制的砖石的话，显然都比较平滑，因为那些青砖都是由粘土烧制的。
而且古代建筑之所以爱用土窑烧制的青砖，很大一部分原因便是由于青砖有较好的疏水性，可在海底显然是用不上这一点。据王大乙估计，在这附近的海岛上，以前很可能存在过大规模的矿山。
但最为令我们惊奇的是，三尺见方的天然矿石是如何被切割和搬运的，从整个海下建筑群的建造工艺来看，很可能是明朝之前就已经存在了，在当时这无疑是世界性的难题，我们始终不得而知。
至于后来为和与小鬼子有关联，我们猜想很可能是与阿波丸号的沉没有关，不知是二战以后还是战前，小鬼子又生起了打捞阿波丸号的主意，在打捞过程中，无意间发现了海底大陆架下的神秘建筑群，便巧妙地把沉没的阿波丸号和海下世界连在了一起。
对于王大乙的想法，我也大致认同，不禁对眼前的宫殿更加地好奇了。如果说这是明朝之前就已经存在的，那么把壁画彩绘嫁接在岩石壁上的是当时的匠人，还是后来暗度陈仓的小鬼子？
我觉着这几幅壁画可能有着更为神秘的涵义。
王大乙似乎对后殿更有兴趣，他向我摆了摆手，我连忙跟了过去，通过不长的甬道，迎面而来的是更为宽广的石室，也是同样的拱券石式的结构，只不过，整个椭圆形的石室并没有一个出口。
我一时有些慌乱，连忙打着手电四处照射，寻找着甬道之类的出口，可令我失望的是，拿手电搜索了好几遍，也没有找到。
突然间，我心里生出了另一个想法，莫非这石室内还有机关？
就在我的手电四处乱晃的时候，王大乙却突然喊停，我立马停下了手电筒，他把我的手往右挪了挪，手电的光正好打在了石室角落的一个简陋青石台上面。
王大乙大着胆子走了过去，我也只好打着手电跟在后面，眼前的石台正上方挂着一幅图，我瞄了一眼，如今已经看不清上面画的是什么了，青矿石的台面两侧放着两盏长明灯和祭祀用的碗碟等。
尤为瞩目的是，在青石台的正中间供奉着一樽青铜香炉，虽然早已经没有香火了，但感觉似乎仍有股沁人心脾的清幽之香传来。
看起来，后殿曾被用来祭祀先人或者是什么部族中的神灵。其实，一直以来，我都有个疑问，海下建筑群到底是个什么玩意儿？
说他是海底墓葬群，却又没那么多风水学的讲究，也没有见过多少的陪葬品和棺椁，说他是海下的宫殿，却没有那么多华丽气派的建筑物。那在起初的时候，这片地界儿到底起着什么作用呢？
古人大兴土木大多有着深厚的寓意，比如秦始皇在龙首原修建阿房宫是为了迁移政治中心，当然也有人说是为了求仙长生；再比如说，曹操在邺城修筑铜雀台是为了彰显其平定四海之功，当然也有人说是为了修建一所寡妇集中营。
我的脑子有些出神儿，根本没有注意到，王大乙此时无比诡异的举动，他整个人弓着身躯背对着我，大半个身子几乎已经爬上了青石台，一条腿单膝诡异地蜷缩着，而双手颤抖地拄在台面上，几乎压翻了上面的长明灯和祭祀的碗碟，但他却丝毫没有任何察觉，整个人似乎只在死勾勾地盯着墙壁上的图。
手电的光正好打在王大乙的脖子上，我几乎看到了他暴起的青筋正在颤抖着，也不知他是兴奋，还是剧烈的恐惧。看着他诡异的举动，我甚至以为他是一条人形的蜈蚣。
我被自己突如其来的想法吓了一跳，莫非王大乙跟我之前见到玛雅人的水晶头骨时一样，这家伙被莫名其妙地催眠了？我看着眼前孤零零的香台，不知不觉间，竟然也有些精神恍惚。
就在我即将失去意识的一瞬间，我猛掐了一下后背上的绷带，刚刚包扎好的伤口瞬时又鲜血淋漓，剧烈的疼痛刺激着我的脑神经，我龇牙咧嘴地叫出声来。
这一瞬间，我从恍惚的边缘清醒过来了。
而从壁画上彩绘的故事来看，显然古人对于不老药的探索，要比秦朝更往前，也许早在春秋时期或者更早，就已经有帝王起过长生不老的心思，而赵武灵王显然有可能就是其中之一。
“我擦，你是说这画上的男人是寻到了不老药，所以才……”我忍不住地惊呼了一声。
王大乙似乎很满意我大惊小怪的反应，不咸不淡地来了一句，“这世上若是真有了不老药，恐怕人类早就丫的灭绝了。”
我只切了一声，想来王大乙说得也对，古人壁画上的内容毕竟只是故事而已，向来喜欢描绘美好的愿景罢了。
我们奢侈地把手里的马牌手电调到最亮，所幸剩下的电量，还够支撑个两三天的时间。眼前的宫殿第一次被我们看清了真容，整个宫殿看起来并不算大，只有简单的两间殿堂而已。
我们姑且把两间殿堂分为了前殿和后殿，而四幅彩绘壁画的位置恰好处于前殿。除此之外，还有些看似珍贵的玉器和腐烂的丝织品随处堆积，并没有发现其他稀奇的玩意儿。
整个宫殿高约6米，全部都是拱券式石结构，并没有见到一根梁柱，而前殿和后殿由一条不长的甬道相连，我们从前殿便可以轻易地望到后殿。
王大乙望着宫殿的拱券式的石结构发呆，我看了半天也没有看出丝毫门道，索性问他：“怎么了？有什么不对劲儿的地方？”
“整个宫殿的结构有些怪异，拱券式的石结构在近代建筑中并不常用，而在古代明清时期更为盛行。你有没有发现，自从我们进入地下建筑群以来，大多数的石室都是由青石砖砌的？”
我点了点头，至今还对甬道里带有棱角的青石墙壁耿耿于怀。
“之前我们一直以为，这海下的建筑群都是由小鬼子战后建造的，如今看来这些并不成立，如果是利用现代工业去建造海下宫殿的话，你会更倾向于什么建造工艺？”
说起工艺我实在不懂，毕竟隔行如隔山，但如今近几十年的建筑来看，大多数是采用钢筋混凝土去浇筑，而小鬼子在建筑技术层面更是发达，根本不会采用什么青石砖，因为这玩意儿也根本不像是现代的东西。
王大乙很满意我的答案，他蹲在前殿的壁画旁的角落，盯着眼前三尺见方的青石砖，又说道：“这些青石砖和我们以前农村土窑里的青砖可完全不同，现代的砖大多是粘土烧制的，由水和粘土以一定的比例调和，在砖窑中高温煅烧，由于粘土中含有铁，烧制过程中如果完全氧化则呈红色，便是最常用的红砖；而如果在烧制过程中加水冷却，使粘土中的铁不完全氧化则呈青色，便是青砖。”
我听王大乙说的头头是道，就好像他曾烧过农村土窑一般。其实，我们这个年代的人还不像上一辈的人，赶上过知青下乡的年代，如今农村别说是土窑，就连老式儿的烟囱都少见，所以对于这些民间的老手艺活，大多是闻所未闻。
王大乙又自顾自地说道：“其实，古代烧砖的历史最早可以追溯到5000多年前，前些年我跟我爹去过陕西榆林横山那地方……”
一听陕西榆林这个地名，我不禁心头一紧。因为当年我父亲就曾在陕西榆林，破获了当年轰动一时的“矿鬼杀人”的案子，但从榆林回来后不久，他却莫名其妙的自杀了。
“你……你去那里干什么？”我紧张地打断了他的话头。
王大乙抬头茫然地看着我，一时语塞，转而咳嗽了几声，“我也就是……就是我爹被派去陕西挖掘仰韶时期龙山文化的遗址，我跟去凑凑热闹，其中就出土了一块5000多年前烧制的砖块。”
我的眼神瞬时暗淡了下来，本以为能听到一些以往我父亲在陕西破案时的旧闻，结果大失所望，想来也是我多心了。
毕竟这么多年过去了，除了我，恐怕再没人对父亲的死上心了。即使当年老叔嚷嚷着调查了很多年，也没有查出个四五六，可怜如今连他人我都见不到了。
王大乙见我没什么兴致，猜想我可能是想起了当年的伤心事，又捅了捅我胳膊，“你猜在遗址的发掘现场，我还看到了什么？”
没等我搭话，王大乙就迫不及待地告诉我，他们（实际上他只是旁观）那次挖掘到了古代诡异的“血牲”祭祀坑，而且这个坑还是大坑套着小坑，也就是罕见的“子母坑”。
古代部族的先民向来是有信仰崇拜的，通常每年都会以杀牲取血的形式来祭祀部族的图腾或者神灵，但令人难以接受的是，这座“子母坑”里面埋葬的却不是牲口，而是……
在小坑的底部埋葬着的是，一个相对完整的成年女性的尸骨，而大坑之内竟然葬着三具十几岁少年的腐烂尸骨。据当时我姑父一行专家前期分析，在当时茹毛饮血的部族时代，这几个被血祭的母亲和少年，很可能只是部族中惨遭献祭的外族人罢了。
但这些还不是最为诡异的事情，当时从大坑中少年尸骨的肢体数量来看，专家组本以为“子坑”中葬着的是三具少年的尸体，只不过像八爪鱼一般扭曲在了一起，但真相却是令人毛骨悚然。
刚开始我姑父也认为，这是由于年代过于的久远，许多尸骨的渣滓在粘稠的尸油的浸泡下，把几句肢体诡异地连在了一起，才形成了如同千手般骇人的场面。
但经后期打捞上来勘察才发现，一个让人始终难以接受的真相，这三具肢体却是共用同一个脊椎，这也就是说，“子坑”内葬着的不是三个人，而是一个长着三个脑袋和六个胳膊的怪胎！
即使是现代文明中，我们见到这样的连体婴孩内心也很难接受，在茹毛饮血的古代想必更难以被部族所容，但令人奇怪的是，这样的怪胎竟然在当时能够活到将近成年，不禁让人费解。
于是，有一个更为大胆的猜测应运而生。也许，这个连体少年并不是被部族祭祀的产物，反而他是被当作了神灵。
毕竟在当时出生三头连体的婴孩，算是一件惊天异事。如果不被部族接受的话，想必婴孩绝活不过满月，而且在当时恶劣的生存环境下，连体婴孩竟然能活了十几年，估计是被部族精心照顾的。
所以，被血祭的并不是这三头的连体婴孩，而是他们的母亲！被当作部族神灵的连体少年死了以后，他们的母亲被部族的人以血祭的形式献给了神灵，想必也是和部族的古怪习独特的习俗有关。
除此之外，在坑底附近的填土中，他们还发现了一张已经腐烂发霉的牛皮，上面印着古怪的图纹，很可能就是部族的图腾。
实际上，王大乙讲的关于他自己经历的传奇事迹，我并没有听进去多少，而且这小子向来是满嘴跑火车，我也从来不敢多信。
他见我全然没了兴致，拿手电敲了敲眼前的青石砖，正经道：“其实刚才讲那么多我的辉煌事迹，无非是想告诉狄老九同志，眼前这些青石砖很可能不是近代的产物，因为我看它们根本不是烧制的，这些应该都是天然的矿石。”
我皱紧了眉头，拿手电又仔细看了看这些青石砖，上面貌似真的还有些天然岩石固有的纹理，如果说是烧制的砖石的话，显然都比较平滑，因为那些青砖都是由粘土烧制的。
而且古代建筑之所以爱用土窑烧制的青砖，很大一部分原因便是由于青砖有较好的疏水性，可在海底显然是用不上这一点。据王大乙估计，在这附近的海岛上，以前很可能存在过大规模的矿山。
但最为令我们惊奇的是，三尺见方的天然矿石是如何被切割和搬运的，从整个海下建筑群的建造工艺来看，很可能是明朝之前就已经存在了，在当时这无疑是世界性的难题，我们始终不得而知。
至于后来为和与小鬼子有关联，我们猜想很可能是与阿波丸号的沉没有关，不知是二战以后还是战前，小鬼子又生起了打捞阿波丸号的主意，在打捞过程中，无意间发现了海底大陆架下的神秘建筑群，便巧妙地把沉没的阿波丸号和海下世界连在了一起。
对于王大乙的想法，我也大致认同，不禁对眼前的宫殿更加地好奇了。如果说这是明朝之前就已经存在的，那么把壁画彩绘嫁接在岩石壁上的是当时的匠人，还是后来暗度陈仓的小鬼子？
我觉着这几幅壁画可能有着更为神秘的涵义。
王大乙似乎对后殿更有兴趣，他向我摆了摆手，我连忙跟了过去，通过不长的甬道，迎面而来的是更为宽广的石室，也是同样的拱券石式的结构，只不过，整个椭圆形的石室并没有一个出口。
我一时有些慌乱，连忙打着手电四处照射，寻找着甬道之类的出口，可令我失望的是，拿手电搜索了好几遍，也没有找到。
突然间，我心里生出了另一个想法，莫非这石室内还有机关？
就在我的手电四处乱晃的时候，王大乙却突然喊停，我立马停下了手电筒，他把我的手往右挪了挪，手电的光正好打在了石室角落的一个简陋青石台上面。
王大乙大着胆子走了过去，我也只好打着手电跟在后面，眼前的石台正上方挂着一幅图，我瞄了一眼，如今已经看不清上面画的是什么了，青矿石的台面两侧放着两盏长明灯和祭祀用的碗碟等。
尤为瞩目的是，在青石台的正中间供奉着一樽青铜香炉，虽然早已经没有香火了，但感觉似乎仍有股沁人心脾的清幽之香传来。
看起来，后殿曾被用来祭祀先人或者是什么部族中的神灵。其实，一直以来，我都有个疑问，海下建筑群到底是个什么玩意儿？
说他是海底墓葬群，却又没那么多风水学的讲究，也没有见过多少的陪葬品和棺椁，说他是海下的宫殿，却没有那么多华丽气派的建筑物。那在起初的时候，这片地界儿到底起着什么作用呢？
古人大兴土木大多有着深厚的寓意，比如秦始皇在龙首原修建阿房宫是为了迁移政治中心，当然也有人说是为了求仙长生；再比如说，曹操在邺城修筑铜雀台是为了彰显其平定四海之功，当然也有人说是为了修建一所寡妇集中营。
我的脑子有些出神儿，根本没有注意到，王大乙此时无比诡异的举动，他整个人弓着身躯背对着我，大半个身子几乎已经爬上了青石台，一条腿单膝诡异地蜷缩着，而双手颤抖地拄在台面上，几乎压翻了上面的长明灯和祭祀的碗碟，但他却丝毫没有任何察觉，整个人似乎只在死勾勾地盯着墙壁上的图。
手电的光正好打在王大乙的脖子上，我几乎看到了他暴起的青筋正在颤抖着，也不知他是兴奋，还是剧烈的恐惧。看着他诡异的举动，我甚至以为他是一条人形的蜈蚣。
我被自己突如其来的想法吓了一跳，莫非王大乙跟我之前见到玛雅人的水晶头骨时一样，这家伙被莫名其妙地催眠了？我看着眼前孤零零的香台，不知不觉间，竟然也有些精神恍惚。
就在我即将失去意识的一瞬间，我猛掐了一下后背上的绷带，刚刚包扎好的伤口瞬时又鲜血淋漓，剧烈的疼痛刺激着我的脑神经，我龇牙咧嘴地叫出声来。
这一瞬间，我从恍惚的边缘清醒过来了。
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