244 权衡利弊
的确，安森两世为人，拥有超前知识，看得更高也看得更远，他能够看到索尼哥伦比亚和威廉-莫里斯都无法确定的未来。
但同时，安森也有自己的知识盲点，他对电影市场的了解都来自2023，所有观念已经超前地发展到二十年以后，稍稍不注意就容易忽略现在不是2023年。
安森忽略一件非常重要的事情：
在2000年，为什么票房分红没有成为演员和经纪人的首选？
难道是因为他们不想提高收入吗，答案当然是否定的。
正确答案是电影市场容量。
十年十五年后，北美电影市场全面进入繁荣时代，北美地区三亿美元、全球地区十亿美元的作品比比皆是；但在当下，北美电影市场依旧是“一亿美元时代”，一部电影北美票房破亿就是巨大的成功。
考虑到如此背景，票房分红也就没有那么诱人了。
首先，海外市场一直到九十年代后半段才逐渐挖掘，即使是好莱坞七大电影公司也没有完善的海外发行渠道，所以电影在海外市场上映，往往都是和当地发行公司合作，这一部分票房需要分红出去。
于是，当演员和制作人讨论票房分红的时候，不包括海外市场，只是以北美票房为准。一直到后来也不例外，只有非常非常罕见的少数情况，电影公司愿意把海外票房的蛋糕分割出一点点边角利益——
比如，詹姆斯-卡梅隆。
其次，因为北美票房市场的量级依旧以“一亿美元”位置，演员和制片人的票房分红数字也就一目了然。
即使票房分红的基数是北美票房数字而不是票房利润，那么10%的分红也只有区区一千万美元而已。
剩下的就是一道数学题：
到底是选择一口价的“两千万俱乐部”，还是选择承担巨大票房压力风险的最后“基本片酬再加一千万美元”？
选择，并不困难。
在这里，还有一个细节，演员和制片人的票房分红，最高就是10%了吗？
一般来说，的确如此。
原因也非常直观，一部电影的上映票房往往需要分蛋糕，制片公司40%、发行公司30%、院线30%。
当然，具体数字具体情况可能波动，不同项目不同作品，三方之间的谈判也可能出现诸多不同的结果，但整体而言大概就是如此；好莱坞七大电影公司往往是兼顾制片和发行，利润收入就会更高一些。
在这里，给导演、演员、编剧、制片人分红的部分，就是来自制片公司的40%，自然不可能超过一定限度。
不过，也有例外。
汤姆-克鲁斯的“碟中谍”系列，他拒绝大牌导演大牌配角、自己担任制片人，确保自己就是整个剧组的绝对核心，没有其他人能够分摊他的票房分红，以此展开谈判，尽管他基本没有拿什么片酬，但最后票房分红却几乎拿走40%。
后来，派拉蒙发现，自己拍摄制作并发行“碟中谍4”，赚得还没有汤姆-克鲁斯多，简直就是电影公司为演员打工，派拉蒙一怒之下就关闭整个项目，拒绝和汤姆-克鲁斯合作，汤姆-克鲁斯自己也硬气地拂袖而出。
一直到整整三年后，汤姆-克鲁斯事业陷入低谷，连续扑了四部电影，而且是票房和口碑全方位扑街；同时派拉蒙也陷入绝境，连续盈利赤字，这才促使“碟中谍”系列重启，双方重新做坐到了谈判桌前。
视线，拉回来。
正是因为如此，现阶段，几乎没有经纪公司在积极主动地推动自己的演员争取票房分红，“两千万俱乐部”才是他们的终极目标，包括演员、媒体、电影公司、业内人士也全部以“两千万俱乐部”来衡量行业位置。
在埃德加看来，他不认为能够为安森争取到10%的票房分红，甚至5%都困难，而且这一笔交易并不划算。
不仅片酬数字可能不高，而且还需要承担风险与压力。
安森是一位新人，埃德加看好他的前景是一回事，好莱坞行业眼里安森依旧没有证明自己的票房能力则是另一回事。
如果他们追求票房分红，不要说电影失败了，即使电影成功，但北美没有突破两亿、没有打破预期的惊人成功，安森这样一个粉嫩新人在行业内的位置就会变得尴尬起来，对后续发展来说，不是一件好事。
安森能够察觉到埃德加的担忧。
他略微想了想，特别是“两亿票房”这个关键词，马上就意识到自己的盲点，不由哑然失笑。
但安森又不能告诉埃德加：嘿，伙计，相信我，电影百分之百会成功——
如同疯子一样，没由来地盲目自信。
而且，安森和埃德加还是刚刚开始合作，信任需要循序渐进地建立，否则这段合作关系在绝对利益面前根本不堪一击。
想了想，安森才开口说道，“船长，我们应该换一个角度切入。”
“不应该说我们争取票房分红，而应该说我们和项目共进退。”
“看，我对项目充满信心，百分之百投入项目，我愿意降低片酬，尽管不多，但也能够确保每一分制作成本都用在刀刃上；取而代之的是，以票房分红的方式与项目共同进退，一起承担风险一起面对困难。”
“我愿意和剧组共进退。”
目的和立意稍稍调整一下，安森的立场与姿态也就截然不同起来。
不管电影成败，安森在好莱坞的形象口碑也就建立起来：
如果电影成功，说明安森具有独到的眼光；如果电影失败，至少他们能够运作一下，表示安森已经竭尽全力毫无保留，减轻安森作为男主角所需要承担的责任。
如此一来，整个情况就截然不同了。
埃德加眼睛一亮，“就和约翰-特拉沃尔塔出演‘低俗小说"一样。”
安森轻轻点头。
但是……埃德加再次看向安森，“所以，我们真的不争取片酬数字吗？”
“安森，在好莱坞，片酬门槛是非常重要的，你是三百万级别还是八百万级别，那些制片人和导演看待你的目光就是截然不同。”
“我想着，也许我们应该抓住这次机会，即使你只是首次担纲主角，也应该通过
但同时，安森也有自己的知识盲点，他对电影市场的了解都来自2023，所有观念已经超前地发展到二十年以后，稍稍不注意就容易忽略现在不是2023年。
安森忽略一件非常重要的事情：
在2000年，为什么票房分红没有成为演员和经纪人的首选？
难道是因为他们不想提高收入吗，答案当然是否定的。
正确答案是电影市场容量。
十年十五年后，北美电影市场全面进入繁荣时代，北美地区三亿美元、全球地区十亿美元的作品比比皆是；但在当下，北美电影市场依旧是“一亿美元时代”，一部电影北美票房破亿就是巨大的成功。
考虑到如此背景，票房分红也就没有那么诱人了。
首先，海外市场一直到九十年代后半段才逐渐挖掘，即使是好莱坞七大电影公司也没有完善的海外发行渠道，所以电影在海外市场上映，往往都是和当地发行公司合作，这一部分票房需要分红出去。
于是，当演员和制作人讨论票房分红的时候，不包括海外市场，只是以北美票房为准。一直到后来也不例外，只有非常非常罕见的少数情况，电影公司愿意把海外票房的蛋糕分割出一点点边角利益——
比如，詹姆斯-卡梅隆。
其次，因为北美票房市场的量级依旧以“一亿美元”位置，演员和制片人的票房分红数字也就一目了然。
即使票房分红的基数是北美票房数字而不是票房利润，那么10%的分红也只有区区一千万美元而已。
剩下的就是一道数学题：
到底是选择一口价的“两千万俱乐部”，还是选择承担巨大票房压力风险的最后“基本片酬再加一千万美元”？
选择，并不困难。
在这里，还有一个细节，演员和制片人的票房分红，最高就是10%了吗？
一般来说，的确如此。
原因也非常直观，一部电影的上映票房往往需要分蛋糕，制片公司40%、发行公司30%、院线30%。
当然，具体数字具体情况可能波动，不同项目不同作品，三方之间的谈判也可能出现诸多不同的结果，但整体而言大概就是如此；好莱坞七大电影公司往往是兼顾制片和发行，利润收入就会更高一些。
在这里，给导演、演员、编剧、制片人分红的部分，就是来自制片公司的40%，自然不可能超过一定限度。
不过，也有例外。
汤姆-克鲁斯的“碟中谍”系列，他拒绝大牌导演大牌配角、自己担任制片人，确保自己就是整个剧组的绝对核心，没有其他人能够分摊他的票房分红，以此展开谈判，尽管他基本没有拿什么片酬，但最后票房分红却几乎拿走40%。
后来，派拉蒙发现，自己拍摄制作并发行“碟中谍4”，赚得还没有汤姆-克鲁斯多，简直就是电影公司为演员打工，派拉蒙一怒之下就关闭整个项目，拒绝和汤姆-克鲁斯合作，汤姆-克鲁斯自己也硬气地拂袖而出。
一直到整整三年后，汤姆-克鲁斯事业陷入低谷，连续扑了四部电影，而且是票房和口碑全方位扑街；同时派拉蒙也陷入绝境，连续盈利赤字，这才促使“碟中谍”系列重启，双方重新做坐到了谈判桌前。
视线，拉回来。
正是因为如此，现阶段，几乎没有经纪公司在积极主动地推动自己的演员争取票房分红，“两千万俱乐部”才是他们的终极目标，包括演员、媒体、电影公司、业内人士也全部以“两千万俱乐部”来衡量行业位置。
在埃德加看来，他不认为能够为安森争取到10%的票房分红，甚至5%都困难，而且这一笔交易并不划算。
不仅片酬数字可能不高，而且还需要承担风险与压力。
安森是一位新人，埃德加看好他的前景是一回事，好莱坞行业眼里安森依旧没有证明自己的票房能力则是另一回事。
如果他们追求票房分红，不要说电影失败了，即使电影成功，但北美没有突破两亿、没有打破预期的惊人成功，安森这样一个粉嫩新人在行业内的位置就会变得尴尬起来，对后续发展来说，不是一件好事。
安森能够察觉到埃德加的担忧。
他略微想了想，特别是“两亿票房”这个关键词，马上就意识到自己的盲点，不由哑然失笑。
但安森又不能告诉埃德加：嘿，伙计，相信我，电影百分之百会成功——
如同疯子一样，没由来地盲目自信。
而且，安森和埃德加还是刚刚开始合作，信任需要循序渐进地建立，否则这段合作关系在绝对利益面前根本不堪一击。
想了想，安森才开口说道，“船长，我们应该换一个角度切入。”
“不应该说我们争取票房分红，而应该说我们和项目共进退。”
“看，我对项目充满信心，百分之百投入项目，我愿意降低片酬，尽管不多，但也能够确保每一分制作成本都用在刀刃上；取而代之的是，以票房分红的方式与项目共同进退，一起承担风险一起面对困难。”
“我愿意和剧组共进退。”
目的和立意稍稍调整一下，安森的立场与姿态也就截然不同起来。
不管电影成败，安森在好莱坞的形象口碑也就建立起来：
如果电影成功，说明安森具有独到的眼光；如果电影失败，至少他们能够运作一下，表示安森已经竭尽全力毫无保留，减轻安森作为男主角所需要承担的责任。
如此一来，整个情况就截然不同了。
埃德加眼睛一亮，“就和约翰-特拉沃尔塔出演‘低俗小说"一样。”
安森轻轻点头。
但是……埃德加再次看向安森，“所以，我们真的不争取片酬数字吗？”
“安森，在好莱坞，片酬门槛是非常重要的，你是三百万级别还是八百万级别，那些制片人和导演看待你的目光就是截然不同。”
“我想着，也许我们应该抓住这次机会，即使你只是首次担纲主角，也应该通过
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