第三十一章，押守井
“押井守的新电影在去年十一月上映，要不要后天去看看？”
橘井司画着画，突然想起了自己一直想去看的一部电影。
他们现在的时间才是2000年的一月，而押井手的新电影在去年十一月十七日上映，此时正是档期。
“押井守？”秋川凛花思索着回忆这个名字。
“对，押井守导演。”橘井司重复道。
日本的漫画产业和动漫产业息息相关，而和正处于黄金时代的漫画产业一样，此时日本的动漫产业也处在黄金期。
像是老一辈的宫崎骏、手冢治虫，他们的工作室制作的动漫电影影响都巨大。
但到了现在年轻一辈，还是押井守、今敏和大友克洋最出名。
押井守是《攻壳机动队》的导演，已经是有二十年从业经验的老导演，
今敏则是在1997年拍出处女作《未麻的部屋》，此刻的生涯还没达到顶峰，但也已经是很知名的动漫导演。
大友克洋在1988年和1995年分别拍出《阿基拉》和《回忆三部曲》。
“是什么电影啊？”秋川凛花虽然知道押井守，但是对他所拍摄的电影并不熟悉。
对于大部分人来说，他们还是更熟悉宫崎骏导演的《天空之城》《龙猫》《幽灵公主》。
“叫做《人狼》。”橘井司笑了笑。
“似乎是一个主题有些沉重的电影，我昨天和久保带人在外面走，刚好看到路边的电影院外面挂了宣传海报。
讲的是一个政府军的战士和左翼女间谍相爱的故事。”
橘井司知道，就单单这样的介绍就足够对女生产生足够的劝退了。
但没有办法，正所谓“昭和男儿，平成废宅，令和废物”，
在2000年之前，像押井守这样喜欢拍摄政治主题的动漫导演或漫画家还是很多的。
就比如那位喜欢用墨水制作投影的《机动战士高达》的角色设计，作画监督漫画家安彦良和。
这位相比于押井守更是个人才。
他在1998年画了一部名为《王道之狗》的漫画，漫画中的两位主人公因为颠覆军政府被送去北海道强迫劳动，
两人找机会逃出监狱，一路躲避官兵的追杀。
在大结局的最后一幕中，主角是在孙文（孙中山）的起义军中。
这种奇妙的剧情实在是脑洞大开。
哪怕是橘井司都觉得有些摸不着头脑，不愧是能够用墨水豪放画画的漫画家，剧情居然如此自由。
“这样的电影，听起来似乎确实很沉重。”秋川凛花呆呆的。
“不过你想要看的话，那我们明天有时间去看看吧。
既然是这样有名的大导演拍出来的动画电影，那一定讲的东西足够有深度。”
她不喜欢看这类电影，原因非常简单，压根看不懂电影到底在讲什么。
她对于历史的了解只限于课本，且学习历史的性质都相当于简单地背下历史事件。
“放心吧，这部电影肯定很有趣。”
日本人在架空背景方面上，向来都是非常的有创造性。
如果《人狼》的背景是不痛不痒的借着个背景来反战，无病呻吟，他倒觉得没意思。
但是当他得知背景是德国给日本投了两颗原子弹，剧情是政府军战士和左翼女间谍相爱，那他就不得不看了。
这位大名鼎鼎的导演可是押井守，日本历史上最优秀的五个动画导演之一。
因为政治原因就绕开他的作品，哪怕是普通的日本漫画家恐怕也不会这样做，
毕竟同行最应该学习的对象就是同行。
押井守对于动画剧情的把控、对于故事主题的展现，都是值得所有漫画家研究的。
《攻壳机动队》这部动漫电影在日本动漫史上的巨大成就，实在是说不清。
“我感兴趣还是，这部电影据说是讲了一个全员恶人的故事，也就是故事里没有一个好人。”
橘井司手心依旧握着笔。
“我听说的是，这电影是个架空背景。
押井守表达的东西应该不是轻浮表面的反战，而是更具有深入性一些。”
事实上，很多日本老一代的漫画家严格来说都不算有所谓的左翼政治立场，更多的是反战。
比如藤子·不二雄所画的《哆啦A梦》中的《大象与叔叔》篇，就有大雄和哆啦A梦说对着军人说“日本战败了”的剧情。
手冢治虫很多人认为是有很强的政治立场的，
但他在《火之鸟》《三个阿道夫》中表达的主要观点还是“战争对所有人都是残酷的”。
伊藤润二在1991年画过一篇反战主题的恐怖故事《逃兵之家》，
讲的是一个逃兵在战后依旧以为二战仍在继续，结果躲藏在一家人的阁楼里不敢出去的恐怖故事。
二战对于日本的影响非常大，
大到几乎涉及到早期日本漫画界的所有漫画家。
但也不仅仅是漫画家，文学界也一样。
二战大到几乎涉及文学界的三岛由纪夫自杀、川端康成自杀、村上春树成名。
反战在后面也基本成为了日本文学界的主流基调。
至于借着反战批判政府，借着反战洗白自己，那就是不同人的不同心思。
三岛由纪夫作为替军国主义招魂的文学家，最后以切腹自尽结束自己的一生。
川端康成在战争期间也曾发表过一些支持政府的言论，也亲眼看到了挚友三岛由纪夫的死相，
在获得诺贝尔奖的第四年，这位文坛泰斗也悄然地选择自杀。
村上春树这个从来只看西方文学的新一代文学家，政治立场不明，但是个坚定的反思派文学家。
如果说三岛由纪夫是在极端的一边，那么村上春树就是在他的对面，这两个知名的文学家始终无法获得诺奖的原因，也有人归咎于政治立场过于极端。
而在2000年这个时间点，也非常有趣。
十年前，日本见到了代表着一个时代的强大国家走向崩溃，只留一地狼藉。
也同样是十年前，日本因为经济泡沫破裂走进了长达十年的深坑里，被阴霾所笼罩。
此刻的押井守拍出一部把所有人批判了一顿的电影，也不妨可以把这位动画导演是对于上个世纪末的评价：
“上个时代是一个荒诞无比的时代”。
橘井司画着画，突然想起了自己一直想去看的一部电影。
他们现在的时间才是2000年的一月，而押井手的新电影在去年十一月十七日上映，此时正是档期。
“押井守？”秋川凛花思索着回忆这个名字。
“对，押井守导演。”橘井司重复道。
日本的漫画产业和动漫产业息息相关，而和正处于黄金时代的漫画产业一样，此时日本的动漫产业也处在黄金期。
像是老一辈的宫崎骏、手冢治虫，他们的工作室制作的动漫电影影响都巨大。
但到了现在年轻一辈，还是押井守、今敏和大友克洋最出名。
押井守是《攻壳机动队》的导演，已经是有二十年从业经验的老导演，
今敏则是在1997年拍出处女作《未麻的部屋》，此刻的生涯还没达到顶峰，但也已经是很知名的动漫导演。
大友克洋在1988年和1995年分别拍出《阿基拉》和《回忆三部曲》。
“是什么电影啊？”秋川凛花虽然知道押井守，但是对他所拍摄的电影并不熟悉。
对于大部分人来说，他们还是更熟悉宫崎骏导演的《天空之城》《龙猫》《幽灵公主》。
“叫做《人狼》。”橘井司笑了笑。
“似乎是一个主题有些沉重的电影，我昨天和久保带人在外面走，刚好看到路边的电影院外面挂了宣传海报。
讲的是一个政府军的战士和左翼女间谍相爱的故事。”
橘井司知道，就单单这样的介绍就足够对女生产生足够的劝退了。
但没有办法，正所谓“昭和男儿，平成废宅，令和废物”，
在2000年之前，像押井守这样喜欢拍摄政治主题的动漫导演或漫画家还是很多的。
就比如那位喜欢用墨水制作投影的《机动战士高达》的角色设计，作画监督漫画家安彦良和。
这位相比于押井守更是个人才。
他在1998年画了一部名为《王道之狗》的漫画，漫画中的两位主人公因为颠覆军政府被送去北海道强迫劳动，
两人找机会逃出监狱，一路躲避官兵的追杀。
在大结局的最后一幕中，主角是在孙文（孙中山）的起义军中。
这种奇妙的剧情实在是脑洞大开。
哪怕是橘井司都觉得有些摸不着头脑，不愧是能够用墨水豪放画画的漫画家，剧情居然如此自由。
“这样的电影，听起来似乎确实很沉重。”秋川凛花呆呆的。
“不过你想要看的话，那我们明天有时间去看看吧。
既然是这样有名的大导演拍出来的动画电影，那一定讲的东西足够有深度。”
她不喜欢看这类电影，原因非常简单，压根看不懂电影到底在讲什么。
她对于历史的了解只限于课本，且学习历史的性质都相当于简单地背下历史事件。
“放心吧，这部电影肯定很有趣。”
日本人在架空背景方面上，向来都是非常的有创造性。
如果《人狼》的背景是不痛不痒的借着个背景来反战，无病呻吟，他倒觉得没意思。
但是当他得知背景是德国给日本投了两颗原子弹，剧情是政府军战士和左翼女间谍相爱，那他就不得不看了。
这位大名鼎鼎的导演可是押井守，日本历史上最优秀的五个动画导演之一。
因为政治原因就绕开他的作品，哪怕是普通的日本漫画家恐怕也不会这样做，
毕竟同行最应该学习的对象就是同行。
押井守对于动画剧情的把控、对于故事主题的展现，都是值得所有漫画家研究的。
《攻壳机动队》这部动漫电影在日本动漫史上的巨大成就，实在是说不清。
“我感兴趣还是，这部电影据说是讲了一个全员恶人的故事，也就是故事里没有一个好人。”
橘井司手心依旧握着笔。
“我听说的是，这电影是个架空背景。
押井守表达的东西应该不是轻浮表面的反战，而是更具有深入性一些。”
事实上，很多日本老一代的漫画家严格来说都不算有所谓的左翼政治立场，更多的是反战。
比如藤子·不二雄所画的《哆啦A梦》中的《大象与叔叔》篇，就有大雄和哆啦A梦说对着军人说“日本战败了”的剧情。
手冢治虫很多人认为是有很强的政治立场的，
但他在《火之鸟》《三个阿道夫》中表达的主要观点还是“战争对所有人都是残酷的”。
伊藤润二在1991年画过一篇反战主题的恐怖故事《逃兵之家》，
讲的是一个逃兵在战后依旧以为二战仍在继续，结果躲藏在一家人的阁楼里不敢出去的恐怖故事。
二战对于日本的影响非常大，
大到几乎涉及到早期日本漫画界的所有漫画家。
但也不仅仅是漫画家，文学界也一样。
二战大到几乎涉及文学界的三岛由纪夫自杀、川端康成自杀、村上春树成名。
反战在后面也基本成为了日本文学界的主流基调。
至于借着反战批判政府，借着反战洗白自己，那就是不同人的不同心思。
三岛由纪夫作为替军国主义招魂的文学家，最后以切腹自尽结束自己的一生。
川端康成在战争期间也曾发表过一些支持政府的言论，也亲眼看到了挚友三岛由纪夫的死相，
在获得诺贝尔奖的第四年，这位文坛泰斗也悄然地选择自杀。
村上春树这个从来只看西方文学的新一代文学家，政治立场不明，但是个坚定的反思派文学家。
如果说三岛由纪夫是在极端的一边，那么村上春树就是在他的对面，这两个知名的文学家始终无法获得诺奖的原因，也有人归咎于政治立场过于极端。
而在2000年这个时间点，也非常有趣。
十年前，日本见到了代表着一个时代的强大国家走向崩溃，只留一地狼藉。
也同样是十年前，日本因为经济泡沫破裂走进了长达十年的深坑里，被阴霾所笼罩。
此刻的押井守拍出一部把所有人批判了一顿的电影，也不妨可以把这位动画导演是对于上个世纪末的评价：
“上个时代是一个荒诞无比的时代”。
转码声明：以上内容基于搜索引擎转码技术对网站内容进行转码阅读，自身不保存任何数据，请您支持正版