第四章，JUMP编辑部
东京高校生短篇漫画大赏的评委会议已然开始，
编辑长鸟岛和彦拿起话筒走上阶梯式会议室的讲台，而台下皆是周刊少年JUMP编辑部的编辑。
在今天内，编辑部就要完成对于所有稿件的一审，并得出前三名以及冠军的名额。
总体的工作量较大，尤其是负责初步审稿的编辑，需要在一天内审阅大量新人的作品。
但由于决定前三名和冠军的是编辑部的王牌编辑们，
工作分配下去就不是很复杂。
所以流程还是能够在一天内合理完成。
不过，对于参加大赏的新人漫画家来说，他们在这次活动只能知道自己是获得了前三的排名，还是参与奖。
编辑部会在一个星期后再公布在此次大赏中获得前三排名的新人漫画家的培养计划。
到底谁是冠军也要在那时才透露出去。
但一向工作态度非常认真的小鹤美央此刻在台下却在开小差。
她拿着新一期的《周刊少年JUMP》，眼神微微恍惚。
哪怕已经成功入职JUMP编辑部一个月了，但这时的她还是有着很深的不真实感。
没想到资历尚浅的自己真的能够实现自己的梦想，成为JUMP的一位编辑。
而...什么是周刊少年JUMP呢？为什么只是一个漫画杂志却能让她怀揣着如此的梦想呢？
《周刊少年JUMP》到底意味着什么呢？
她不知道该怎么形容自己内心的情感，她也觉得周刊少年JUMP绝对不是什么一本销量高的日本漫画杂志这么简单去形容的。
周刊少年JUMP的厉害之处，在于它引领一个又一个属于日本漫画的黄金时代。
他是殿堂，是山峰，是群星闪耀之处，是永不落幕的黄金旗帜。
小鹤美央打开《周刊少年JUMP》2000年第一期的杂志的封面，看向目录。
《沙地》鸟山明
《全职猎人》富坚义博
《暗黑破坏神》萩原一至
《游戏王》高桥和希
《海贼王》尾田荣一郎
《火影忍者》岸本齐史
《JOJO的奇妙历险第六部分石海》荒木飞吕彦
《IS》桂正和
《网球王子》许斐刚
《通灵王》武井宏之
《乌龙派出所》秋本治
《丧尸粉》久保带人
......
“你们怎么看待这三部漫画？”
站在讲台之上的鸟岛和彦放下手中的话筒，把目光看向坐在前排的几位编辑。
左侧坐在一起的两位编辑，
是世纪之交JUMP编辑部的双子星，浅田贵典和矢作康介。
浅田贵典是尾田荣一郎的编辑，确立了《海贼王》的连载，
手下也带着久保带人这种新人，是一位非常负责人的老编辑。
矢作康介是岸本齐史的编辑，对方的性格有点像年轻时候的他，
犀利而具有压迫感，有时候甚至有些独断专行。
但能力是出乎寻常的优秀，名为岸本齐史的新人在他的一手调教下在1999年开始连载《火影忍者》。
而这部作品刚刚连载就受到了读者热烈的欢迎。
矢作康介和当年他对于鸟山明的疯狂要求改稿、改画风、改题材的态度一样。
矢作康介亲自介入到岸本齐史的创作当中，甚至帮岸本设计了男二号——宇智波佐助。
除了《火影忍者》，矢作康介现在也是《全职猎人》作者富坚义博的责编。
除此之外，来到现场的王牌编辑，还有佐佐木尚，《乌龙派出所》《浪客剑心》《灵异教室》三部作品的责编。
瓶子吉久，《游戏王》《黑猫》《JOJO》的责编。
只不过，现场中最为活跃的显然还是浅田贵典和矢作康介二人。
这时候选出来的前三新人漫画作品分别是《汽车王》、《再见绘梨》、《西部之神》。
两部漫画是王道热血短篇，
一部实在让人JUMP众编辑都觉得十分难以评价的作品。
鸟岛和彦有些把握不住这部作品，
这部《再见绘梨》，他看着都屡次皱起眉头，他相信下面几位的看法会更不一样。
“这部叫做《再见绘梨》的作品很不错，在我看来，甚至有些超前于这个时代。”浅田贵典手握稿件，露出温和的笑容。
“三部作品，这部作为冠军再好不过，实在是太过于优秀。”
浅田贵典对于画风和剧情的包容性很强，
他旗下的漫画家尾田荣一郎和久保带人都具有着很独特的画风。
这也是他自己的理念——只要是能够让人喜欢的作品，就是好的作品。
他感受到了这个新人身上浓厚的灵性，这非常棒。
“超前？不符合市场的作品，再怎么都是虚假的。”矢作康介的眼神闪过一丝危险的锋芒。
他并没有给同为王牌编辑的浅田贵典面子，反而有些咄咄逼人。
毕竟，在JUMP编辑部，从来就没有和平相处四个字，反而是竞争，竞争，竞争！
作品之间的竞争，编辑之间的竞争，理念与理念之间的竞争。
而恰巧，浅田贵典是比较传统式的编辑，不喜欢干预作者的创作。
而矢作浅田，则是如同鸟岛和彦一般的强势编辑，对于商业漫画的理解十分入骨。
“鸟山明是鸟岛和彦培养出来的，
这说明天才是需要编辑的力量催化生长的！
只有创作出真正的商业漫画的天才，才足以称之为天才。”矢作康介如此评价道。
鸟山明23岁时还只是一个普通的公司职员，
在正式画漫画之前压根没有接触过任何职业漫画家。
他的画风、故事构思完全是新人水平，完全不可能创作出受人喜欢的内容。
但鸟岛和彦就是手把手挖掘出鸟山明的天赋，
将其培养成JUMP的至高神。
鸟山明整整从七十年代末统治日本漫画界，直到九十年代末！
而桂正和，更是一个极度喜欢特摄的扑街漫画家，
对于编辑要求往特摄漫画里面加美少女的想法一直顽固抵抗。
结果最后却硬是被鸟岛和彦逼成了恋爱漫画家。
事实证明，这两位后来都成为了JUMP的山峰，成为各自类型最赚钱的漫画家。
“可是，尾田荣一郎的诞生也证明了，天才是多样的。
有些天才他们天生就需要一个更好的创作环境，他们单靠自己也可以走到山峰之上。”
浅田贵典争锋相对。
鸟岛和彦是非常优秀，但是当时尾田荣一郎要开始连载时，
编辑长鸟岛和彦却因为不喜欢对方的画风和想法，三次拒绝尾田荣一郎的《海贼王》连载计划。
可事实证明就是，尾田荣一郎是鸟山明后唯一一个可以与之平视的漫画家。
年仅22岁的尾田荣一郎第一次连载长篇漫画，就如同王道漫画中的主角一般，势不可挡。
从来没有颓势，一开始就是高峰，而人生之后则是一路的继续向上。
具有灵性的新人是无法估计的，
因为他们是怪物，是可以创造奇迹的疯子。
如果JUMP不重视这种新人，那么随便放走一个都是JUMP的巨大损失。
“我们不应该放任这种天才如此挥霍自己的才能，让他排到前三，吃点苦头可以让他清醒过来。”
“天才必须要给予足够的鼓励，让他坚持自己的道路，而我们需要的仅仅是说服他们，让他们结合商业性去创作。
请不要低估天才二字，天才就是自己能看清道路的，你只需要帮忙扫除障碍！”
“请不要用你的无能掩盖培养的重要性。”
“我承认你的能力，但是如果你不能正视自己的错误，我想你迟早会摔跟头。”
小鹤美央坐在台下众多的普通编辑中，沉默着，缄默着。
在JUMP，没有什么老资格编辑，但编辑之间的地位差距极大，靠着成绩说话几乎是JUMP的明面规则。
因此，他们没有资格决定编辑部前进的道路，也无法说出自己的想法。
他们就像是舞台之下的观众，而登场的人，则是编辑长和围绕在他身边的王牌编辑们。
那是JUMP最核心的灵魂。
在JUMP内部有这么一个说法，JUMP的灵魂不是作者，而是编辑。
因为只要这一批编辑在，JUMP对新人的培养体系没有崩塌，那么JUMP就永远在。
她看着前台处争吵着突然站起来的浅田贵典、矢作康介。
也看着后面逐渐介入话题的佐佐木尚和瓶子吉久，眼中满是羡慕的神色。
编辑长鸟岛和彦拿起话筒走上阶梯式会议室的讲台，而台下皆是周刊少年JUMP编辑部的编辑。
在今天内，编辑部就要完成对于所有稿件的一审，并得出前三名以及冠军的名额。
总体的工作量较大，尤其是负责初步审稿的编辑，需要在一天内审阅大量新人的作品。
但由于决定前三名和冠军的是编辑部的王牌编辑们，
工作分配下去就不是很复杂。
所以流程还是能够在一天内合理完成。
不过，对于参加大赏的新人漫画家来说，他们在这次活动只能知道自己是获得了前三的排名，还是参与奖。
编辑部会在一个星期后再公布在此次大赏中获得前三排名的新人漫画家的培养计划。
到底谁是冠军也要在那时才透露出去。
但一向工作态度非常认真的小鹤美央此刻在台下却在开小差。
她拿着新一期的《周刊少年JUMP》，眼神微微恍惚。
哪怕已经成功入职JUMP编辑部一个月了，但这时的她还是有着很深的不真实感。
没想到资历尚浅的自己真的能够实现自己的梦想，成为JUMP的一位编辑。
而...什么是周刊少年JUMP呢？为什么只是一个漫画杂志却能让她怀揣着如此的梦想呢？
《周刊少年JUMP》到底意味着什么呢？
她不知道该怎么形容自己内心的情感，她也觉得周刊少年JUMP绝对不是什么一本销量高的日本漫画杂志这么简单去形容的。
周刊少年JUMP的厉害之处，在于它引领一个又一个属于日本漫画的黄金时代。
他是殿堂，是山峰，是群星闪耀之处，是永不落幕的黄金旗帜。
小鹤美央打开《周刊少年JUMP》2000年第一期的杂志的封面，看向目录。
《沙地》鸟山明
《全职猎人》富坚义博
《暗黑破坏神》萩原一至
《游戏王》高桥和希
《海贼王》尾田荣一郎
《火影忍者》岸本齐史
《JOJO的奇妙历险第六部分石海》荒木飞吕彦
《IS》桂正和
《网球王子》许斐刚
《通灵王》武井宏之
《乌龙派出所》秋本治
《丧尸粉》久保带人
......
“你们怎么看待这三部漫画？”
站在讲台之上的鸟岛和彦放下手中的话筒，把目光看向坐在前排的几位编辑。
左侧坐在一起的两位编辑，
是世纪之交JUMP编辑部的双子星，浅田贵典和矢作康介。
浅田贵典是尾田荣一郎的编辑，确立了《海贼王》的连载，
手下也带着久保带人这种新人，是一位非常负责人的老编辑。
矢作康介是岸本齐史的编辑，对方的性格有点像年轻时候的他，
犀利而具有压迫感，有时候甚至有些独断专行。
但能力是出乎寻常的优秀，名为岸本齐史的新人在他的一手调教下在1999年开始连载《火影忍者》。
而这部作品刚刚连载就受到了读者热烈的欢迎。
矢作康介和当年他对于鸟山明的疯狂要求改稿、改画风、改题材的态度一样。
矢作康介亲自介入到岸本齐史的创作当中，甚至帮岸本设计了男二号——宇智波佐助。
除了《火影忍者》，矢作康介现在也是《全职猎人》作者富坚义博的责编。
除此之外，来到现场的王牌编辑，还有佐佐木尚，《乌龙派出所》《浪客剑心》《灵异教室》三部作品的责编。
瓶子吉久，《游戏王》《黑猫》《JOJO》的责编。
只不过，现场中最为活跃的显然还是浅田贵典和矢作康介二人。
这时候选出来的前三新人漫画作品分别是《汽车王》、《再见绘梨》、《西部之神》。
两部漫画是王道热血短篇，
一部实在让人JUMP众编辑都觉得十分难以评价的作品。
鸟岛和彦有些把握不住这部作品，
这部《再见绘梨》，他看着都屡次皱起眉头，他相信下面几位的看法会更不一样。
“这部叫做《再见绘梨》的作品很不错，在我看来，甚至有些超前于这个时代。”浅田贵典手握稿件，露出温和的笑容。
“三部作品，这部作为冠军再好不过，实在是太过于优秀。”
浅田贵典对于画风和剧情的包容性很强，
他旗下的漫画家尾田荣一郎和久保带人都具有着很独特的画风。
这也是他自己的理念——只要是能够让人喜欢的作品，就是好的作品。
他感受到了这个新人身上浓厚的灵性，这非常棒。
“超前？不符合市场的作品，再怎么都是虚假的。”矢作康介的眼神闪过一丝危险的锋芒。
他并没有给同为王牌编辑的浅田贵典面子，反而有些咄咄逼人。
毕竟，在JUMP编辑部，从来就没有和平相处四个字，反而是竞争，竞争，竞争！
作品之间的竞争，编辑之间的竞争，理念与理念之间的竞争。
而恰巧，浅田贵典是比较传统式的编辑，不喜欢干预作者的创作。
而矢作浅田，则是如同鸟岛和彦一般的强势编辑，对于商业漫画的理解十分入骨。
“鸟山明是鸟岛和彦培养出来的，
这说明天才是需要编辑的力量催化生长的！
只有创作出真正的商业漫画的天才，才足以称之为天才。”矢作康介如此评价道。
鸟山明23岁时还只是一个普通的公司职员，
在正式画漫画之前压根没有接触过任何职业漫画家。
他的画风、故事构思完全是新人水平，完全不可能创作出受人喜欢的内容。
但鸟岛和彦就是手把手挖掘出鸟山明的天赋，
将其培养成JUMP的至高神。
鸟山明整整从七十年代末统治日本漫画界，直到九十年代末！
而桂正和，更是一个极度喜欢特摄的扑街漫画家，
对于编辑要求往特摄漫画里面加美少女的想法一直顽固抵抗。
结果最后却硬是被鸟岛和彦逼成了恋爱漫画家。
事实证明，这两位后来都成为了JUMP的山峰，成为各自类型最赚钱的漫画家。
“可是，尾田荣一郎的诞生也证明了，天才是多样的。
有些天才他们天生就需要一个更好的创作环境，他们单靠自己也可以走到山峰之上。”
浅田贵典争锋相对。
鸟岛和彦是非常优秀，但是当时尾田荣一郎要开始连载时，
编辑长鸟岛和彦却因为不喜欢对方的画风和想法，三次拒绝尾田荣一郎的《海贼王》连载计划。
可事实证明就是，尾田荣一郎是鸟山明后唯一一个可以与之平视的漫画家。
年仅22岁的尾田荣一郎第一次连载长篇漫画，就如同王道漫画中的主角一般，势不可挡。
从来没有颓势，一开始就是高峰，而人生之后则是一路的继续向上。
具有灵性的新人是无法估计的，
因为他们是怪物，是可以创造奇迹的疯子。
如果JUMP不重视这种新人，那么随便放走一个都是JUMP的巨大损失。
“我们不应该放任这种天才如此挥霍自己的才能，让他排到前三，吃点苦头可以让他清醒过来。”
“天才必须要给予足够的鼓励，让他坚持自己的道路，而我们需要的仅仅是说服他们，让他们结合商业性去创作。
请不要低估天才二字，天才就是自己能看清道路的，你只需要帮忙扫除障碍！”
“请不要用你的无能掩盖培养的重要性。”
“我承认你的能力，但是如果你不能正视自己的错误，我想你迟早会摔跟头。”
小鹤美央坐在台下众多的普通编辑中，沉默着，缄默着。
在JUMP，没有什么老资格编辑，但编辑之间的地位差距极大，靠着成绩说话几乎是JUMP的明面规则。
因此，他们没有资格决定编辑部前进的道路，也无法说出自己的想法。
他们就像是舞台之下的观众，而登场的人，则是编辑长和围绕在他身边的王牌编辑们。
那是JUMP最核心的灵魂。
在JUMP内部有这么一个说法，JUMP的灵魂不是作者，而是编辑。
因为只要这一批编辑在，JUMP对新人的培养体系没有崩塌，那么JUMP就永远在。
她看着前台处争吵着突然站起来的浅田贵典、矢作康介。
也看着后面逐渐介入话题的佐佐木尚和瓶子吉久，眼中满是羡慕的神色。
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