第146章:王东
“噪音总是一时的，美妙的旋律从没有中断过！…………”
写完了这句话，我去了一趟厕所，这几天有些拉肚子，感觉疲惫；等我从卫生间回来，再次坐在电脑前的时候，莫名其妙地我的思路中断，少见地卡文了！
其实我有很多事情要写，而且也都排好了顺序，可是就是在这一瞬间，我不知道该如何接续下去，脑子一片空白，完全没有思路……
我告诉自己卡文这种事，以前也不是没有过，有时候反而是因为太心急表达，所以一时迷乱了心智……起来做做广播体操，吃点水果，听听音乐……回来再写就一切都解决了……其实就卡在下一句话上面，写出下一句话，随后就是洋洋洒洒的几万字了……别着急，别着急！
我如此做了广播体操，吃了一个苹果，听了凤凰传奇的两首歌，结果——还是卡文！大概是听的歌不对头，像回头去听孙燕姿的歌，结果已经全无心情。
小说写得不顺利啊！
于是我反过来不写正文，而是把我对写作中出现问题到抱怨一股脑倾泻于笔端。
……
首先，谁能告诉我，为何日常流淌的事物，看似美妙，写出来的时候却总是缺乏意义？！
我经常在这个两难的问题中徘徊——真实的叙述平淡，极端的表达虚伪，我摇摆不定，内心挣扎。这中间是否有一个完美的平衡点呢？！有人说写作应该是非常私人化的事情，只要作者自己认为有意义就好啦，至于读者因为水平各异，想法不同，就算文章巧夺天工，照样是褒贬不一。也有人说创作的趋势是产业化，这中间当然有一个平衡点。研究这个平衡点也非常必要。文章只让大多数人明白，有共鸣，就必须要给大众快感，符合大众的想法。这往往是需要作家自降身段的。别拿出文学研讨会的那一套给大众，也别怕有人骂你故事俗套、情节脑残，至少我国现在从文学到电影电视剧，都是在走大众化的底线思维。也就是我们总说的“下里巴人”依然是主流。
甚至于小说要表达什么，其意义又在哪里，作者是否真心实意，这些都不重要。
……
另外一个问题：我原以为，如我这样的诗人，经常在诗歌体裁中字斟句酌，为了表达某种意象搜肠刮肚；现在来到了小说的田野上，还不任由自己信马由缰，翻着跟头扑腾，饱览祖国河山。但实际上完全不是如此——对于自己的表达，我经常在信心爆棚与情绪低落之间切换，一会认为自己倾述心声、字字珠玑；一会觉得自己顾影自怜，满纸荒唐废话。我也想学学老三田文那种文风，大段对话，平铺直叙，完全是动作描写，如电影一帧帧写下去，好几千字不知不觉就写完了，什么文字洗炼，精准刻画，详略得当，条理分明都见鬼去吧，反正几千字灌进读者的脑袋就完成任务，其他就与己无关，读者自行脑补消化去吧，最多吐槽就是。
……
最后一个问题：我还对自己的写作速度不很满意，我写东西非常照顾前后逻辑和情节设置，认为如果作者都写得前后文互相打脸，那也太没面子了。所以我写得并不快，很大的原因是我必须按照提纲的逻辑顺序，人物合理的心境，事件明确的环境来写，不能想到什么爽点拿过来就用，把人物写成个神经质，上一秒还悲戚，下一秒就起腻要抱抱；环境上也不能说冷就冷，说嗨就嗨，想叫来一帮群演帮腔就叫一帮，想弄几个杂兵垫场就弄几个，想组几个后宫男宠直接拉人当粉丝……所谓一千字一个小爽点，五千字一个大爆点什么的……我真是无话可说。
……
记录了这些问题后，我看看时间，今天是周六，已经过了上午九点。
反正也是卡文了，于是决定去找李力老哥聊聊，让他帮我解答一下这些问题。好在我有李力这个“藏经阁”的扫地僧可以随时请教，同时他也是我的心情“垃圾站”，无论我倾泻什么，那个地方都对我敞开着……虽然这么想很不地道。
还有就是关于他的烦恼，我也想顺便再详细了解一下，看看李力老哥在“呻吟音乐家”和前任未婚妻之间到底如何选择，如果他倾向前任，我还真得继续给他敲敲警钟。
……
出门前给李力发了微信，说我要过去，让他准备好午饭，然后去等公交车，现在不开车，等公交也不错，看风景听音乐比开车更惬意。
坐在公交车上，我就想此刻李力老哥又在忙些什么？是在备课，还是在家写研究论文，或者自斟自饮（大早上就喝？不太可能），或者还是他一有空闲就经常做的件事——翻看他的那些旧信札，一遍一遍的翻看……
我见过好几次，他在家独自翻案那些书信，其中有和前任未婚妻互相鸿雁飞书，也有他和那名女学生之间的书信往来，李力把它们都整理好，按照时间顺序依次排列妥善保管。
李力并不隐晦信的内容，在他同意后，我曾随机浏览了几封信。他与两个女人的信都看了几封，在脑海中渐渐勾勒出两个女人的样子。李力与前任未婚妻的书信一般都热情洋溢，叙述纷繁庞杂，时而认真时而戏谑，前瞻远望的架势历历在目，看得出以前李力的才华与英气；而李力与女同学之间的通信都显得深沉压抑，说理论证微言大义，互相纾解忧愁成了主题，悲观情绪主导了走向，少有提及未来，基本没有直接的情感表达，就像是在众目睽睽之下，两人偷偷比划着手语而已（我突然很好奇：洋洋和飞鸟曾经用日语默默交流过什么呢？）。
我想说从这些信件来看，李力他和那位女同学根本算不上情侣关系。但是我没有这么说，因为其中压抑的情感，其实也许比字面上的甜言蜜语更真实……当时李力一下子痛失了两个重要的女子！现在他又要在两个女子间艰难选择。命运是不是在和他开玩笑！
这次他还会把两个女人都弄丢吗？！
李力对此的解释为，这些信件已经成为一部作品《失落人生启示录》，时刻警醒他，时刻鞭策他，大概就是这意思。
可是我觉得这样做并不好。
……
就这样想着，用了不到半个小时，我在九点半多到了李力老哥家。没想到这老哥居然刚刚起床，而且有宿醉的状态，我警觉地站在门口问了他两遍，确认卧室里没有另一个宿醉的“呻吟女音乐家”。为此我还郑重其事地表扬了他。李力则骂我胡思乱想，推己及人。他昨天周六参加了一个同事的婚礼，随后几个同事又约了晚上继续烧烤，结果就喝大了。
我说明了来意，把自己关于近来写小说遇到的瓶颈和迷惑问题一股脑都抛给了他。李力认真地听着，不时还记录些情况，然后从书架上找着关于创作的理论书籍。
我看着他找书，心里就不高兴，“要看书我就自己去图书馆了，找你就是给我弄个速成口诀什么的。”
他则嫌弃地白了我一眼。
然后他开始对这些问题详细地进行分析，头头是道，脉络清晰，理论和实践相结合，还有许多小例子，我觉得自己应该是找对人了。
通过李力老哥的讲解，我发现自己遇到的这些问题也是普遍性的问题，有很多人讨论和研究过，而且似乎都有解决之道。不过说到底解决的办法就是各玩各的，网文就随便爽去，严肃文学就坚守阵地，大家各自安好，都是晴天，只要掺合必定鸡飞狗跳。这个情况可以参考郭某纲与主流相声届的纠葛。
同时，今天我也第一次发现李力对写小说的实践经验也很有心得，说了自己当时是如何克服卡文等类似问题时也是记忆犹新，感慨颇多。我才想到李力可能也写过小说，一定要拜读一下的问题。
我正想提出这个要求，不想李力已经讲到了结论：“写小说这事，你还是个新手小白。而且你太古怪，不像是个能在主流文学领域有所建树的人。”这句话对我打击很大，好像从初中开始就没有人说过我写作文不及格。
“因为你描摹生活的方式还是诗歌形式的，让看小说到人很难接受。”李力继续说，“小说需要大量的现实情境堆砌，大量的人物状态和事件组合，也许都是小事，但量变产生质变，不是如诗歌直击人心，这种节奏感已经根深蒂固，你改变不来的。”
我反驳，“大量吊袋子，我觉得态度相当不老实！”
“要展示功力，必要的展示，还有必要的矫情……我说过，这是根深蒂固的节奏感。”李力的语气毋庸置疑。总之，他认为在我国网文是进入不了主流文学圈的，如果说渠道也只有一种：引起热捧——改编成电影、电视剧——再改编成话剧歌舞剧——再改编成新的主流小说。
“渠道和平台？”我说。
他不以为然地对我说，“现在搞文艺要靠四样东西：思想；想象力；勤奋坚持；渠道平台。最好是每样均衡发展，但如果你拥有最后一项，前面四项可以忽略不计。”李力继续说，“东东你的思想和想象力都优秀，勤奋也能看出来，只是最后一项，渠道平台，还是没有。”
“疯狂砸钱呢？”
“也许行，但你能多疯狂？”
我沉默不语。
“对于你我而言，难如登天，想表达自我倒不如去某手拍短视频，那么耍几年，可能更实际些。”李力接着说，“没什么希望的，混出名堂的概率极低，不如尽快收手干点别的，找个好工作，努力当官，努力赚钱，这些都更实际。”
“一个当老师的，却总想把学生的理想扼杀在摇篮里，老秀才，你安的什么心？”
“什么心？好心、诚心、真心啊！我看你就是不识好人心。”
随后李力老哥给我讲了那个经典的故事，“从前某知名大学里有个知名老教授，他经常挨个摸着学生们的头说——你是我见过的最特别、最有灵气的学生。亲近人问老教授，他如何慧眼识珠，如此笃定？他说：我在这名牌大学里当教授，每天摸几十个人头，摸个三年五载的，总能摸出几个高官、几个学者，几个作家和几个企业CEO吧……。东东你是不是喜欢这样的老师！”
“激励教育了解一下好吧，李老师，好学生都是夸出来的嘛。”
“廉价！”他说。
说完小说，我们又讨论诗歌。李力同样认为一方面我不能放弃创作，但同时不看好我那诗人当做一辈子的营生。他认为包括诗歌，文艺创作无疑都变成了廉价的消费品。但诗歌的刺激性和娱乐性不强烈，而且阅读有门槛，无法变现成高点击率这样的硬通货；加之商业文化的程式化、产业化特点，现在智能软件都能写诗了，良莠不齐，真伪难辨，诗歌已经被边缘化和驱逐。他不无担心地告诉我，在继“阿尔法”超级电脑打败所有围棋高手之后，还将打败所有诗人。智能体用生硬的“偶然组合”与大量的“试错比对”，大概也能模仿出“象征主义与超现实主义”和“后现代”的诗歌效果，加之长期对读者的驯化作用，将彻底毁灭大众心中的诗歌艺术。
我给李力老哥倒了杯茶，免得他说得口干舌燥。
“但是潜意识里，人们还是愿意去接受心灵洗涤和感情震撼，这与消费无关，就算形式上看是商品化的模式，实质还是人性的内在需要使然，你应该对自己的价值观有信心，和读者尽量和解，要知道人性总是忽高忽低。”他最后这几句话，还算给了我一点希望。
“来之前我困惑于方法论，让你这么一说，方法论补强了，但精神内核差点彻底瓦解……”我半开玩笑地揶揄李力，“真是得不偿失啊，自找让你批一顿！”
李力笑了，“你要没这点硬杠的勇气，我都懒得搭理你……知易行难，你也是个有主见的人。”
“是不是应该注意重复的意义，注意反向的意义，注意每个人的独特性，注意无法掌控的意义，注意不动的意义。都些是飞鸟来信里跟我说的。像是他给我的锦囊妙计。”
李力努力琢磨着这些话的意思，微微点头道，“坚持，反省，视角，胸怀，内化……真是超级冷静的飞鸟，他也知道你需要什么！……好吧老朽也反省一下，是我太世俗了，小小少年就该去经历风雨沧桑，何来明哲保身，步步为营。就当我给你些不同角度的参考意见，别往心里去。”
……
我觉得肚子饿了，就去冰箱看看有什么吃的，又拿几罐啤酒出来……我和李力决定隔空敬飞鸟一杯。然后我又从他家冰箱里翻出的一些大虾和鱿鱼圈，都上锅蒸了，还有黄瓜蘸酱，下挂面拌酱油，喝了些啤酒，我俩如此打发了午餐问题。
吃饭的时候，我们又聊起来他现在的感情问题。李力老哥说他认为我的建议有道理，不能轻易下结论，多观察。所以李力今天下午主动约了“女音乐家”打网球，而且他预计两个人要一起吃晚餐。
我说老哥这个状态就对了，总得给人家表现的机会吧。同时我也提醒他，“芒果汁”不能多喝，一旦上瘾，腰酸腿疼的……怎么打网球。
既然李力老哥下午佳人有约，我也不便打扰，于是准备告辞。突然又想到李力肯定也写过小说，就向他索要，准备参考学习一下。
他开始不答应，说没有一个是写完整的，都是半途而废，甚至只是一个提纲，但是在我的坚持下，他打开电脑，翻到一个文件夹，给我拷到一个优盘里，让我拿回去慢慢看。甚至他不介意我把内容直拿去用。
我说，你把我当什么人了，抄文，不能可！
我和李力一起出门，坐出租车回学校，他去球场打球，我则去图书馆翻杂志，在学校食堂吃过晚饭后回家，打开电脑开始看李力的那些文稿，大部分文档只能算写作大纲、故事梗概或素材积累，也有几个短篇故事，其中最完整的算是下面这个故事。名叫《最后一张重生卡》，已经是李力十年前的作品，一看名字就知道是网文，题材属于玄幻一类。
主要内容是这样的……
写完了这句话，我去了一趟厕所，这几天有些拉肚子，感觉疲惫；等我从卫生间回来，再次坐在电脑前的时候，莫名其妙地我的思路中断，少见地卡文了！
其实我有很多事情要写，而且也都排好了顺序，可是就是在这一瞬间，我不知道该如何接续下去，脑子一片空白，完全没有思路……
我告诉自己卡文这种事，以前也不是没有过，有时候反而是因为太心急表达，所以一时迷乱了心智……起来做做广播体操，吃点水果，听听音乐……回来再写就一切都解决了……其实就卡在下一句话上面，写出下一句话，随后就是洋洋洒洒的几万字了……别着急，别着急！
我如此做了广播体操，吃了一个苹果，听了凤凰传奇的两首歌，结果——还是卡文！大概是听的歌不对头，像回头去听孙燕姿的歌，结果已经全无心情。
小说写得不顺利啊！
于是我反过来不写正文，而是把我对写作中出现问题到抱怨一股脑倾泻于笔端。
……
首先，谁能告诉我，为何日常流淌的事物，看似美妙，写出来的时候却总是缺乏意义？！
我经常在这个两难的问题中徘徊——真实的叙述平淡，极端的表达虚伪，我摇摆不定，内心挣扎。这中间是否有一个完美的平衡点呢？！有人说写作应该是非常私人化的事情，只要作者自己认为有意义就好啦，至于读者因为水平各异，想法不同，就算文章巧夺天工，照样是褒贬不一。也有人说创作的趋势是产业化，这中间当然有一个平衡点。研究这个平衡点也非常必要。文章只让大多数人明白，有共鸣，就必须要给大众快感，符合大众的想法。这往往是需要作家自降身段的。别拿出文学研讨会的那一套给大众，也别怕有人骂你故事俗套、情节脑残，至少我国现在从文学到电影电视剧，都是在走大众化的底线思维。也就是我们总说的“下里巴人”依然是主流。
甚至于小说要表达什么，其意义又在哪里，作者是否真心实意，这些都不重要。
……
另外一个问题：我原以为，如我这样的诗人，经常在诗歌体裁中字斟句酌，为了表达某种意象搜肠刮肚；现在来到了小说的田野上，还不任由自己信马由缰，翻着跟头扑腾，饱览祖国河山。但实际上完全不是如此——对于自己的表达，我经常在信心爆棚与情绪低落之间切换，一会认为自己倾述心声、字字珠玑；一会觉得自己顾影自怜，满纸荒唐废话。我也想学学老三田文那种文风，大段对话，平铺直叙，完全是动作描写，如电影一帧帧写下去，好几千字不知不觉就写完了，什么文字洗炼，精准刻画，详略得当，条理分明都见鬼去吧，反正几千字灌进读者的脑袋就完成任务，其他就与己无关，读者自行脑补消化去吧，最多吐槽就是。
……
最后一个问题：我还对自己的写作速度不很满意，我写东西非常照顾前后逻辑和情节设置，认为如果作者都写得前后文互相打脸，那也太没面子了。所以我写得并不快，很大的原因是我必须按照提纲的逻辑顺序，人物合理的心境，事件明确的环境来写，不能想到什么爽点拿过来就用，把人物写成个神经质，上一秒还悲戚，下一秒就起腻要抱抱；环境上也不能说冷就冷，说嗨就嗨，想叫来一帮群演帮腔就叫一帮，想弄几个杂兵垫场就弄几个，想组几个后宫男宠直接拉人当粉丝……所谓一千字一个小爽点，五千字一个大爆点什么的……我真是无话可说。
……
记录了这些问题后，我看看时间，今天是周六，已经过了上午九点。
反正也是卡文了，于是决定去找李力老哥聊聊，让他帮我解答一下这些问题。好在我有李力这个“藏经阁”的扫地僧可以随时请教，同时他也是我的心情“垃圾站”，无论我倾泻什么，那个地方都对我敞开着……虽然这么想很不地道。
还有就是关于他的烦恼，我也想顺便再详细了解一下，看看李力老哥在“呻吟音乐家”和前任未婚妻之间到底如何选择，如果他倾向前任，我还真得继续给他敲敲警钟。
……
出门前给李力发了微信，说我要过去，让他准备好午饭，然后去等公交车，现在不开车，等公交也不错，看风景听音乐比开车更惬意。
坐在公交车上，我就想此刻李力老哥又在忙些什么？是在备课，还是在家写研究论文，或者自斟自饮（大早上就喝？不太可能），或者还是他一有空闲就经常做的件事——翻看他的那些旧信札，一遍一遍的翻看……
我见过好几次，他在家独自翻案那些书信，其中有和前任未婚妻互相鸿雁飞书，也有他和那名女学生之间的书信往来，李力把它们都整理好，按照时间顺序依次排列妥善保管。
李力并不隐晦信的内容，在他同意后，我曾随机浏览了几封信。他与两个女人的信都看了几封，在脑海中渐渐勾勒出两个女人的样子。李力与前任未婚妻的书信一般都热情洋溢，叙述纷繁庞杂，时而认真时而戏谑，前瞻远望的架势历历在目，看得出以前李力的才华与英气；而李力与女同学之间的通信都显得深沉压抑，说理论证微言大义，互相纾解忧愁成了主题，悲观情绪主导了走向，少有提及未来，基本没有直接的情感表达，就像是在众目睽睽之下，两人偷偷比划着手语而已（我突然很好奇：洋洋和飞鸟曾经用日语默默交流过什么呢？）。
我想说从这些信件来看，李力他和那位女同学根本算不上情侣关系。但是我没有这么说，因为其中压抑的情感，其实也许比字面上的甜言蜜语更真实……当时李力一下子痛失了两个重要的女子！现在他又要在两个女子间艰难选择。命运是不是在和他开玩笑！
这次他还会把两个女人都弄丢吗？！
李力对此的解释为，这些信件已经成为一部作品《失落人生启示录》，时刻警醒他，时刻鞭策他，大概就是这意思。
可是我觉得这样做并不好。
……
就这样想着，用了不到半个小时，我在九点半多到了李力老哥家。没想到这老哥居然刚刚起床，而且有宿醉的状态，我警觉地站在门口问了他两遍，确认卧室里没有另一个宿醉的“呻吟女音乐家”。为此我还郑重其事地表扬了他。李力则骂我胡思乱想，推己及人。他昨天周六参加了一个同事的婚礼，随后几个同事又约了晚上继续烧烤，结果就喝大了。
我说明了来意，把自己关于近来写小说遇到的瓶颈和迷惑问题一股脑都抛给了他。李力认真地听着，不时还记录些情况，然后从书架上找着关于创作的理论书籍。
我看着他找书，心里就不高兴，“要看书我就自己去图书馆了，找你就是给我弄个速成口诀什么的。”
他则嫌弃地白了我一眼。
然后他开始对这些问题详细地进行分析，头头是道，脉络清晰，理论和实践相结合，还有许多小例子，我觉得自己应该是找对人了。
通过李力老哥的讲解，我发现自己遇到的这些问题也是普遍性的问题，有很多人讨论和研究过，而且似乎都有解决之道。不过说到底解决的办法就是各玩各的，网文就随便爽去，严肃文学就坚守阵地，大家各自安好，都是晴天，只要掺合必定鸡飞狗跳。这个情况可以参考郭某纲与主流相声届的纠葛。
同时，今天我也第一次发现李力对写小说的实践经验也很有心得，说了自己当时是如何克服卡文等类似问题时也是记忆犹新，感慨颇多。我才想到李力可能也写过小说，一定要拜读一下的问题。
我正想提出这个要求，不想李力已经讲到了结论：“写小说这事，你还是个新手小白。而且你太古怪，不像是个能在主流文学领域有所建树的人。”这句话对我打击很大，好像从初中开始就没有人说过我写作文不及格。
“因为你描摹生活的方式还是诗歌形式的，让看小说到人很难接受。”李力继续说，“小说需要大量的现实情境堆砌，大量的人物状态和事件组合，也许都是小事，但量变产生质变，不是如诗歌直击人心，这种节奏感已经根深蒂固，你改变不来的。”
我反驳，“大量吊袋子，我觉得态度相当不老实！”
“要展示功力，必要的展示，还有必要的矫情……我说过，这是根深蒂固的节奏感。”李力的语气毋庸置疑。总之，他认为在我国网文是进入不了主流文学圈的，如果说渠道也只有一种：引起热捧——改编成电影、电视剧——再改编成话剧歌舞剧——再改编成新的主流小说。
“渠道和平台？”我说。
他不以为然地对我说，“现在搞文艺要靠四样东西：思想；想象力；勤奋坚持；渠道平台。最好是每样均衡发展，但如果你拥有最后一项，前面四项可以忽略不计。”李力继续说，“东东你的思想和想象力都优秀，勤奋也能看出来，只是最后一项，渠道平台，还是没有。”
“疯狂砸钱呢？”
“也许行，但你能多疯狂？”
我沉默不语。
“对于你我而言，难如登天，想表达自我倒不如去某手拍短视频，那么耍几年，可能更实际些。”李力接着说，“没什么希望的，混出名堂的概率极低，不如尽快收手干点别的，找个好工作，努力当官，努力赚钱，这些都更实际。”
“一个当老师的，却总想把学生的理想扼杀在摇篮里，老秀才，你安的什么心？”
“什么心？好心、诚心、真心啊！我看你就是不识好人心。”
随后李力老哥给我讲了那个经典的故事，“从前某知名大学里有个知名老教授，他经常挨个摸着学生们的头说——你是我见过的最特别、最有灵气的学生。亲近人问老教授，他如何慧眼识珠，如此笃定？他说：我在这名牌大学里当教授，每天摸几十个人头，摸个三年五载的，总能摸出几个高官、几个学者，几个作家和几个企业CEO吧……。东东你是不是喜欢这样的老师！”
“激励教育了解一下好吧，李老师，好学生都是夸出来的嘛。”
“廉价！”他说。
说完小说，我们又讨论诗歌。李力同样认为一方面我不能放弃创作，但同时不看好我那诗人当做一辈子的营生。他认为包括诗歌，文艺创作无疑都变成了廉价的消费品。但诗歌的刺激性和娱乐性不强烈，而且阅读有门槛，无法变现成高点击率这样的硬通货；加之商业文化的程式化、产业化特点，现在智能软件都能写诗了，良莠不齐，真伪难辨，诗歌已经被边缘化和驱逐。他不无担心地告诉我，在继“阿尔法”超级电脑打败所有围棋高手之后，还将打败所有诗人。智能体用生硬的“偶然组合”与大量的“试错比对”，大概也能模仿出“象征主义与超现实主义”和“后现代”的诗歌效果，加之长期对读者的驯化作用，将彻底毁灭大众心中的诗歌艺术。
我给李力老哥倒了杯茶，免得他说得口干舌燥。
“但是潜意识里，人们还是愿意去接受心灵洗涤和感情震撼，这与消费无关，就算形式上看是商品化的模式，实质还是人性的内在需要使然，你应该对自己的价值观有信心，和读者尽量和解，要知道人性总是忽高忽低。”他最后这几句话，还算给了我一点希望。
“来之前我困惑于方法论，让你这么一说，方法论补强了，但精神内核差点彻底瓦解……”我半开玩笑地揶揄李力，“真是得不偿失啊，自找让你批一顿！”
李力笑了，“你要没这点硬杠的勇气，我都懒得搭理你……知易行难，你也是个有主见的人。”
“是不是应该注意重复的意义，注意反向的意义，注意每个人的独特性，注意无法掌控的意义，注意不动的意义。都些是飞鸟来信里跟我说的。像是他给我的锦囊妙计。”
李力努力琢磨着这些话的意思，微微点头道，“坚持，反省，视角，胸怀，内化……真是超级冷静的飞鸟，他也知道你需要什么！……好吧老朽也反省一下，是我太世俗了，小小少年就该去经历风雨沧桑，何来明哲保身，步步为营。就当我给你些不同角度的参考意见，别往心里去。”
……
我觉得肚子饿了，就去冰箱看看有什么吃的，又拿几罐啤酒出来……我和李力决定隔空敬飞鸟一杯。然后我又从他家冰箱里翻出的一些大虾和鱿鱼圈，都上锅蒸了，还有黄瓜蘸酱，下挂面拌酱油，喝了些啤酒，我俩如此打发了午餐问题。
吃饭的时候，我们又聊起来他现在的感情问题。李力老哥说他认为我的建议有道理，不能轻易下结论，多观察。所以李力今天下午主动约了“女音乐家”打网球，而且他预计两个人要一起吃晚餐。
我说老哥这个状态就对了，总得给人家表现的机会吧。同时我也提醒他，“芒果汁”不能多喝，一旦上瘾，腰酸腿疼的……怎么打网球。
既然李力老哥下午佳人有约，我也不便打扰，于是准备告辞。突然又想到李力肯定也写过小说，就向他索要，准备参考学习一下。
他开始不答应，说没有一个是写完整的，都是半途而废，甚至只是一个提纲，但是在我的坚持下，他打开电脑，翻到一个文件夹，给我拷到一个优盘里，让我拿回去慢慢看。甚至他不介意我把内容直拿去用。
我说，你把我当什么人了，抄文，不能可！
我和李力一起出门，坐出租车回学校，他去球场打球，我则去图书馆翻杂志，在学校食堂吃过晚饭后回家，打开电脑开始看李力的那些文稿，大部分文档只能算写作大纲、故事梗概或素材积累，也有几个短篇故事，其中最完整的算是下面这个故事。名叫《最后一张重生卡》，已经是李力十年前的作品，一看名字就知道是网文，题材属于玄幻一类。
主要内容是这样的……
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