第三部 聊斋君画图第一章 诞降商人府
（一）
开篇语：
因为一块奇特的罗刹国黑石头，
你误开启聊斋系列域，
成为马骥这位英俊少年人物，
开始在聊斋系列域，
谱写一曲曲，
人鬼神仙佛道魔妖的传奇典故。
典故就此开局：
红墙，明烛，小白楼，
深亭，绿树，大院区。
你睁开双眸，
往四周瞅瞅，
却惊奇的发现这个场域，
自己完全不熟。
你的脑海里头，
不由浮现出，
经典的人生三文鱼，
喔不，
是人生三问语：
我是何许人物？
我从何来此处？
我要往何处去？
世间万物皆有定数，
从哪里来自然往哪里去！
我从无中来，
自然向无中去。
你发现自己的手里头，
握着一块黑石头，
是那块罗刹黑石头。
接着，
你往自己要害部位瞅去，
丢！
又是一个光腚小屁猴！
你想哭，
想大哭，
想痛痛快快的大哭。
你才刚刚一统大明域，
正准备大展宏图。
你才刚刚坐上皇帝的位属，
正打算大显身手。
你才刚刚洞房夜花烛，
虽然媳妇多了那么一丢丢，
正准备左拥右搂。
总而言之，
你正处于人生的巅峰之处。
昨夜西风凋碧树。
独上高楼，
望尽天涯路。
命运似乎又与你开了条岔路，
你辛辛苦苦，
征服的大明域，
转眼又不知在何处。
你又得从零开始起步。
你记得自己登上皇位后，
做了几件重要事务。
一是废除了女子裹足，
男子去根的封建陋习制度。
二是废除了大明皇帝去世后，
妃子需殉葬的陋习制度。
三是强力扫黄，废除官妓，整顿纪律。
于是乎，
华夏历史上头，
首次全国范围里头，
大规模的扫黄之举，
轰轰烈烈拉开序幕。
前两件事务，
基本上已圆满结束。
而第三件事务，
还没有完全结束，
主要是你将妓院关闭后，
将那些风月场所之女，
集中于一处，
准备进行思想再教育，
提高其思想觉悟。
由于当时的行动是突击之举，
那些被收容的妓女，
刚入所时候，
思想极为混乱离谱，
对你的策谋，
抱着怀疑的态度，
普遍存在着恐惧情绪。
你还没开始，
对她们进行，
就医帮助，
劳动帮扶，
思想帮促，
读书帮育，
寻亲帮聚，
种种之举，
让她们踏上从良之路。
以便彻底铲除，
剥削压迫妇女，
这一绵延了上千年的社会毒瘤。
整顿消除大明王室“养猪”制度，
也是你下一步的雄心壮举。
只是，
出师未捷人玩犊，
长使英雄泪流出。
这天大的委曲，
又能与谁说理去？！
（二）
你理了理思绪。
三天前的时候，
你又做了一个梦，
梦见你自己又回到了重生域，
你冒着大雨，
独自一人去了ZB市淄川区，
蒲松龄故居。
你看着蒲松龄的画像图，
伫立了良久。
你还当众写下了一首诗句，
《蒲松龄赋》：
“崇祯夜戍诞降出，
家族里头为三叔。
十一岁时从父读，
学识功夫皆为优。
十八成年完婚育，
相濡以沫度春秋。
辗转四方教私塾，
言传身授仁孝举。
心善朴厚人不丑，
重义达礼便知趣。
初应童试得榜首，
学政闰章有知遇。
后续赶考皆不入，
闱中越福终被黜。
结社假馆修族谱，
才智只在纸上付。
一生辛劳多奔碌，
知足常乐不言苦。
柳泉井边茅草屋，
夏冬日暮忙写书。
儿孙满堂享闲悠，
倚窗危坐而亡卒。
料应厌作人间语，
爱听秋魂鬼唱曲。
画鬼画妖喻意透，
刺贪刺虐有一手。
清茶一盏路人驻，
聊斋志异世间流。”
第二天上午，
你跟你的一众美妞，
聊起了你在梦里的境遇。
你还拿出，
那块罗刹黑石头，
想让大伙瞅瞅，
看究竟是何许神物。
龙女小乔身为龙族公主，
认得此物，
说是她们那里的罗刹国度，
最高神主的法宝之物。
得此物者，
便是罗刹国的最高神主。
而且据有传言语，
此物能开启进入，
罗刹国的传奇宝藏府。
可谁知乎，
那块罗刹黑石头，
突然光芒溢四处，
你的身影开始变得模糊，
龙女小乔，
你的前女友张秀秀，
琉球国小公举百十翁主，
为了将你救出，
全部被吸入，
罗刹黑石发出的光线里头。
你也被动开启了十号位面域——
聊斋位面域。
聊斋位面域，
是个系列位面域，
它包含十几个位面域。
例如，
你现在所处的罗刹海市域，
就是第十一号位面域。
你心里长叹短嘘，
算求！
既然已经开启新的位面域，
那就昂首踏上新征途，
闹他个天翻地覆！
通过系统这娘姑，
你弄清楚了一些事物。
当得知自己从朱儋基这大明第一高帅富，
穿越成马骥这一聊斋英俊少年人物。
你不由得吟诵出，
宋代白玉蟾的诗句，
《绘莲二首》：
“笔底荷花水面浮，
纤毫造化夺工夫。
为谁画出生绡上，
泰华山头玉井图。”
（三）
你的话音刚落幕，
便听见外面有人鼓掌欢呼。
你定睛一瞅，
一对年轻夫妇，
对你春风笑语：
“骥儿你刚生出，
便会言语，
会诗书？”
你看着自家英武帅气的生父，
漂亮端庄的生母，
点点头，
接着一番求抱搂。
对你一番亲昵的抱搂后，
你的生父马途，
在欣喜之余，
有心试探你的学问到何程度，
便问你是否还会别的诗句。
你便接连吟诵出，
四首宋代的诗句。
一首是宋代黄庭坚的诗句，
《寂住阁》：
“庄周梦为胡蝶，
胡蝶不知庄周。
当处出生随意，
急流水上不流。”
一首是宋代释道济的诗句，
《偈颂四首》：
“小黄碗内几星麩，
半是酸虀半是瓠。
誓不出生违佛教，
出生之后碗中无。”
一首是宋代陆文圭的诗句，
《赠笔生杨日新》：
“雪屋夜明寒，
引纸一长吁。
贫无食肉相，
颇悔身业儒。
晨出生谒人，
被褐而长须。
颖脱殊不喜，
文翰定自娱。
自言中山徒，
常与陈玄俱。
醉曾挥草圣，
閒或写桃符。
最爱王逸少，
勉随刘寄奴。
嗟生不自惜，
貌泽神亦枯。
世多宏肇辈，
幸我非二苏。”
一首是宋朝陆游的《秋思》诗句：
“利欲驱人万火牛，
江湖浪迹一沙鸥。
日长似岁闲方觉，
事大如天醉亦休。
砧杵敲残深巷月，
井梧摇落故园秋。
欲舒老眼无高处，
安得元龙百尺楼。”
这里对《秋思》诗词意思进行阐述。
利欲驱使人们东奔西走，
如同万头火牛奔突，
倒不如做个江湖人物，
像沙鸥鸟那样自在自由。
无所事事的时候，
感觉一日长似一年度。
即使是天大的事务，
喝醉了也就无所畏惧。
在捣衣棒的敲击声里头，
深巷里的明月渐渐西沉下去。
井边的梧桐树，
忽然摇动叶落入土，
方知故乡也是深秋。
想极目眺望远处，
苦于没有登高的方域。
哪能像陈登那样的人物，
站在百尺楼上头，
高论天下大事之举。
（四）
你父亲马图，
担心你只知道死记硬背诗句，
便让你再吟诵几首，
而且说对其进行阐述。
你自是欣然应许，
宋朝诗人晏殊，
创作的著名诗句，
《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》：
“槛菊愁烟兰泣露，
罗幕轻寒，
燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，
斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，
独上高楼，
望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，
山长水阔知何处？”
然后，
你还对这首诗句进行了阐述。
你说栏外的菊花植物，
笼罩着一层愁惨的烟雾。
兰花沾露，
好似默默泣哭。
罗幕闲垂下去，
空气微寒些许，
一双燕子飞去。
明月不明白离别之苦，
斜斜的银辉日头，
直到破晓还穿入朱户。
昨天夜里头，
秋风可劲吹拂，
凋零了绿树。
我独自登上高楼，
望尽那消失在天涯的道路。
想给我的心上人物，
寄一封信书。
但是高山连绵起伏，
碧水无尽淌流，
又不知道我思念的美妞，
究竟在何处。
你还说婉约派词人，
许多伤离怀远之作里头，
这是一首颇负盛名的词句。
它不仅具有情致深婉的共同特征之处，
而且具有一般婉约词，
少见的寥阔高远的特色之处。
它不离婉约词句，
却又某些方面超越了婉约词句。
起句“槛菊愁烟兰泣露”，
写秋晓庭圃中的景物。
菊花笼罩着一层轻烟薄雾，
看上去似乎脉脉含愁。
兰花上头，
沾有露珠，
看起来又像默默泣哭。
兰和菊，
本就象喻品格的洁幽。
这里用“愁烟”“泣露”，
将它们人格化，
将主观感情移于客观景物，
透露女主人公自己的哀愁。
“愁”“泣”二字语，
刻画痕迹较显著，
与大晏词珠圆玉润的言语，
有所不同处，
但借外物，
抒写心物，
渲染氛流，
塑造主人公形象等事务，
自有其用途。
次句“罗幕轻寒，燕子双飞去”，
在充满哀愁，
对节候特别敏感的主人公眼里头，
那燕子似乎是不耐罗幕轻寒而飞去。
这里与其说是燕子的感触，
不如说是写帘幕中人的感触——
不只是在生理上头，
感到初秋的轻寒，
而且在心理上头，
也荡漾着因孤孑凄清而引起的寒流。
燕的双飞南度，
更反托出人的孤独。
这两句只写客观景物，
不着有明显感情色彩的词语，
表示的感触，
非常委婉含蓄。
“明月不谙离恨苦，
斜光到晓穿朱户。”
上片后两句，
明月不明白离别的痛苦，
斜斜的银辉，
直到破晓还穿入朱户。
明月本是无知的自然物，
它不了解离恨之苦，
而只顾光照朱户。
既如此，
似乎不应怨恨它，
但却偏要怨苦。
这种仿佛是无理的埋怨，
却正有力地表现了女主，
在离恨的煎熬里头，
对月彻夜无眠的情景和外界事物，
所引起的怅触。
“昨夜西风凋碧树，
独上高楼，
望尽天涯路。”
过片承上“到晓”，
折回写今晨登高望远处。
“独上”应上“离恨”，
反照“双飞”，
而“望尽天涯”，
正从一夜无眠生出。
“西风凋碧树”，
不仅是登楼即目，
而且包含有昨夜通宵一宿，
卧听西风落叶的回触。
碧树因一夜西风而尽凋下去，
足见西风之劲肃。
“凋”字正传出，
这一自然界的变化显著，
给予主人公的强烈感受。
景既萧肃，
人又孤独，
几乎言尽的情况下，
作者又出人意料地展现出，
一片无限广远寥廓的境遇：
“独上高楼，
望尽天涯路。”
这里固然有凭高望远的苍茫感受，
也有不见所思的怅惘空虚，
但这所向空阔、毫无窒碍的境遇，
却又给主人公一种精神上的满足，
使其从狭小的帘幕，
庭院的忧愁，
转向对广远境界的骋图。
这从“望尽”一词中可以体味出。
这三句，
尽管包含望而不见的伤离意绪，
但感情悲壮，
没有纤柔颓靡的气流。
语言也洗净铅华，
纯用白描叙述。
这三句，
是此词中流传千古的佳句。
高楼望瞅，
不见所思，
因而想到音书寄远处：
“欲寄彩笺兼尺素，
山长水阔知何处！”
彩笺，
这里指题诗的诗笺；
尺素，指信书。
两句一纵一收，
将主人公音书寄远的强烈念头，
与音书无寄的可悲现实，
对照起来描述，
更加突出，
“满目山河空念远”的悲苦，
词也就这渺茫无着落的怅惘中结束。
“山长水阔”和“望尽天涯”相应呼，
再一次展示了令人神往的境遇，
而“知何处”的慨语，
则更增加摇曳不尽的情趣。
这首词上下片之间，
在境界、风格上有所别区。
上片深婉中见含蓄，
下片于广远中有蕴寓。
王国维借用词中“昨夜”三句，
来描述古今成大事业、大学问的第一种境遇，
虽与词作原意了不相涉，
却和这三句意象特别涵虚，
便于借题发挥差不离谱。
你在向父母，
解释这首诗句的时候，
你心里头，
却不由想起了你的一众美妞。
你现在已不知她们身在何处，
没有你陪伴的时候，
是否幸福。
（五）
后续，
你更进一步，
你还吟诵出，
晚唐许浑的诗句，
《咸阳城东楼》：
“一上高城万里愁，
蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，
山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，
蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，
故国东来渭水流。”
你同样进行了论述。
你说诗人在任监察御史的时候，
大唐王朝已经“西山日薄”。
一个秋天的傍晚，
他登上咸阳古城楼，
观赏景物，
见太阳西沉，
乌云滚来，
凉风阵透……
诗人的思乡忧愁，
和吊古伤今之感受，
袭上心头，
交织于一处，
于是即兴写下了这首，
意蕴别致、格调俊丽的七律。
“一登上这高高的咸阳西楼，
心中便涌起无边的忧愁；
眼前蒹葭苍苍、堆烟杨柳，
就像云水迷濛、沙洲萋萋的故土。
磻溪之上暮云渐起，
慈福寺边夕阳西落下去。
骤起的凉风满布西楼，
一场山雨，
眼看就要拉开序幕。
鸟雀仓惶逃入，
禁苑的绿丛里头。
寒蝉悲鸣，
躲在深宫的枯桐树。
羁旅于此的人物，
还是不要追问旧朝的故曲！
秦汉故址上头，
只剩下渭水还像昔日样模，
不息东流……”
你说诗人首联扣题目，
抒情写景物。
“高城”指咸阳城西楼，
咸阳旧城在XA市西北处。
汉时称长安，
秦汉两朝在此建都。
隋朝时向东南移二十城建新城楼，
即唐长安国都。
咸阳旧城隔渭水与长安相望首。
“蒹葭”即荻芦，
暗用《诗经蒹葭》的意寓，
表思念心绪。
“汀洲”，
水边之地为汀、水中之地为洲，
这里指代诗人在江南的故土。
诗人一登上咸阳高高的城楼，
向南望去，
远处烟笼蒹葭，
雾罩杨柳，
很像长江中的汀洲。
诗人游宦长安，
远离乡土，
一旦登临，
思乡之情涌上心头。
蒹葭杨柳，
居然略类江南故土。
万里之愁，
正以乡思为开局。
笔触低沉，
景致凄苦，
苍凉伤感的感受，
落笔即出。
颔联写晚眺远处，
寓意深乎。
诗人傍晚登上城楼，
只见磻溪罩云，
暮色苍茫，
一轮红日渐薄远山，
夕阳与慈福寺阁姿影相叠，
仿佛靠近寺阁而落幕。
就在这夕照图初展丽景的时候，
蓦然凉风起突，
咸阳西楼，
顿时沐浴在凄风里头，
一场山雨，
眼看就要拉开序幕。
这是对自然景物的临摹，
也是对唐王朝危机四伏，
没落局势的形象化勾图。
它淋漓尽致而又形象入神地传出，
诗人“万里愁”的真实缘由。
此联常用来比喻，
重大事件发生前的紧张气氛，
是千古传咏的名句。
颈联写晚眺近景，
虚实合流：
山雨将到，
鸟雀仓惶逃入遍地绿芜，
秋蝉悲鸣躲在黄叶高林里头。
这些是诗人眼前的景物。
但早已荡然无存的“秦苑”“汉宫”建筑，
又给人无尽的思绪——
禁苑深宫，
而今绿芜遍地，
黄叶遍布；
唯有鸟雀和虫鸣，
不识兴亡，
依然如故。
历史的演进，
王朝的更叠，
世事的变故，
把诗人的怨愁，
从“万里”推向“千古”，
吊古之情油然生出。
尾联作结束，
融情于景物。
诗人最后感慨语：
羁旅过客人物，
还是不要索问，
当年秦汉兴亡之事务！
我这次来故国咸阳，
连遗址都寻不着，
只有渭水河流，
还像昔日一样长流不休。
全诗情景交融，
景中寓情，
诗人通过对景物的描述，
赋予抽象的感情以形体，
在呈现自然之景的时候，
又体现丰富的生活感受，
以及对历史和现实的深刻思虑。
景别致而凄秀，
情愁苦而悲忧，
意蕴藉而苍凉，
境雄阔而高厚。
神完气足，
是晚唐登临之作的翘楚！
你其实也借此诗句，
表达自己内心的凄苦。
你辛辛苦苦那么久，
好不容易征服了整个大明域，
还没来得及大显身手，
也还没来得及好好享受，
这一切又离你而去。
尘归尘土归土，
你内心是真想哭。
二你父母自是不住的点头，
对你刚出生不久，
就有如此的才华度，
甚是赞誉。
（六）
你不仅吟诵诗句，
你还打起了节拍，
唱起了两首歌曲。
一首是宋朝秦观的诗句，
《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》：
“漠漠轻寒上小楼。
晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，
无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。”
另一首，
是林汝为作词，
雷蕾作曲的现代歌曲，
《少年壮志不言愁》：
“几度风雨几度春秋，
风霜雪雨搏激流。
历尽苦难痴心不改，
少年壮志不言愁。
金色盾牌，
热血铸就，
危难之处显身手，
显身手。
为了母亲的微笑，
为了大地的丰收，
峥嵘岁月，
何惧风流。”
开篇语：
因为一块奇特的罗刹国黑石头，
你误开启聊斋系列域，
成为马骥这位英俊少年人物，
开始在聊斋系列域，
谱写一曲曲，
人鬼神仙佛道魔妖的传奇典故。
典故就此开局：
红墙，明烛，小白楼，
深亭，绿树，大院区。
你睁开双眸，
往四周瞅瞅，
却惊奇的发现这个场域，
自己完全不熟。
你的脑海里头，
不由浮现出，
经典的人生三文鱼，
喔不，
是人生三问语：
我是何许人物？
我从何来此处？
我要往何处去？
世间万物皆有定数，
从哪里来自然往哪里去！
我从无中来，
自然向无中去。
你发现自己的手里头，
握着一块黑石头，
是那块罗刹黑石头。
接着，
你往自己要害部位瞅去，
丢！
又是一个光腚小屁猴！
你想哭，
想大哭，
想痛痛快快的大哭。
你才刚刚一统大明域，
正准备大展宏图。
你才刚刚坐上皇帝的位属，
正打算大显身手。
你才刚刚洞房夜花烛，
虽然媳妇多了那么一丢丢，
正准备左拥右搂。
总而言之，
你正处于人生的巅峰之处。
昨夜西风凋碧树。
独上高楼，
望尽天涯路。
命运似乎又与你开了条岔路，
你辛辛苦苦，
征服的大明域，
转眼又不知在何处。
你又得从零开始起步。
你记得自己登上皇位后，
做了几件重要事务。
一是废除了女子裹足，
男子去根的封建陋习制度。
二是废除了大明皇帝去世后，
妃子需殉葬的陋习制度。
三是强力扫黄，废除官妓，整顿纪律。
于是乎，
华夏历史上头，
首次全国范围里头，
大规模的扫黄之举，
轰轰烈烈拉开序幕。
前两件事务，
基本上已圆满结束。
而第三件事务，
还没有完全结束，
主要是你将妓院关闭后，
将那些风月场所之女，
集中于一处，
准备进行思想再教育，
提高其思想觉悟。
由于当时的行动是突击之举，
那些被收容的妓女，
刚入所时候，
思想极为混乱离谱，
对你的策谋，
抱着怀疑的态度，
普遍存在着恐惧情绪。
你还没开始，
对她们进行，
就医帮助，
劳动帮扶，
思想帮促，
读书帮育，
寻亲帮聚，
种种之举，
让她们踏上从良之路。
以便彻底铲除，
剥削压迫妇女，
这一绵延了上千年的社会毒瘤。
整顿消除大明王室“养猪”制度，
也是你下一步的雄心壮举。
只是，
出师未捷人玩犊，
长使英雄泪流出。
这天大的委曲，
又能与谁说理去？！
（二）
你理了理思绪。
三天前的时候，
你又做了一个梦，
梦见你自己又回到了重生域，
你冒着大雨，
独自一人去了ZB市淄川区，
蒲松龄故居。
你看着蒲松龄的画像图，
伫立了良久。
你还当众写下了一首诗句，
《蒲松龄赋》：
“崇祯夜戍诞降出，
家族里头为三叔。
十一岁时从父读，
学识功夫皆为优。
十八成年完婚育，
相濡以沫度春秋。
辗转四方教私塾，
言传身授仁孝举。
心善朴厚人不丑，
重义达礼便知趣。
初应童试得榜首，
学政闰章有知遇。
后续赶考皆不入，
闱中越福终被黜。
结社假馆修族谱，
才智只在纸上付。
一生辛劳多奔碌，
知足常乐不言苦。
柳泉井边茅草屋，
夏冬日暮忙写书。
儿孙满堂享闲悠，
倚窗危坐而亡卒。
料应厌作人间语，
爱听秋魂鬼唱曲。
画鬼画妖喻意透，
刺贪刺虐有一手。
清茶一盏路人驻，
聊斋志异世间流。”
第二天上午，
你跟你的一众美妞，
聊起了你在梦里的境遇。
你还拿出，
那块罗刹黑石头，
想让大伙瞅瞅，
看究竟是何许神物。
龙女小乔身为龙族公主，
认得此物，
说是她们那里的罗刹国度，
最高神主的法宝之物。
得此物者，
便是罗刹国的最高神主。
而且据有传言语，
此物能开启进入，
罗刹国的传奇宝藏府。
可谁知乎，
那块罗刹黑石头，
突然光芒溢四处，
你的身影开始变得模糊，
龙女小乔，
你的前女友张秀秀，
琉球国小公举百十翁主，
为了将你救出，
全部被吸入，
罗刹黑石发出的光线里头。
你也被动开启了十号位面域——
聊斋位面域。
聊斋位面域，
是个系列位面域，
它包含十几个位面域。
例如，
你现在所处的罗刹海市域，
就是第十一号位面域。
你心里长叹短嘘，
算求！
既然已经开启新的位面域，
那就昂首踏上新征途，
闹他个天翻地覆！
通过系统这娘姑，
你弄清楚了一些事物。
当得知自己从朱儋基这大明第一高帅富，
穿越成马骥这一聊斋英俊少年人物。
你不由得吟诵出，
宋代白玉蟾的诗句，
《绘莲二首》：
“笔底荷花水面浮，
纤毫造化夺工夫。
为谁画出生绡上，
泰华山头玉井图。”
（三）
你的话音刚落幕，
便听见外面有人鼓掌欢呼。
你定睛一瞅，
一对年轻夫妇，
对你春风笑语：
“骥儿你刚生出，
便会言语，
会诗书？”
你看着自家英武帅气的生父，
漂亮端庄的生母，
点点头，
接着一番求抱搂。
对你一番亲昵的抱搂后，
你的生父马途，
在欣喜之余，
有心试探你的学问到何程度，
便问你是否还会别的诗句。
你便接连吟诵出，
四首宋代的诗句。
一首是宋代黄庭坚的诗句，
《寂住阁》：
“庄周梦为胡蝶，
胡蝶不知庄周。
当处出生随意，
急流水上不流。”
一首是宋代释道济的诗句，
《偈颂四首》：
“小黄碗内几星麩，
半是酸虀半是瓠。
誓不出生违佛教，
出生之后碗中无。”
一首是宋代陆文圭的诗句，
《赠笔生杨日新》：
“雪屋夜明寒，
引纸一长吁。
贫无食肉相，
颇悔身业儒。
晨出生谒人，
被褐而长须。
颖脱殊不喜，
文翰定自娱。
自言中山徒，
常与陈玄俱。
醉曾挥草圣，
閒或写桃符。
最爱王逸少，
勉随刘寄奴。
嗟生不自惜，
貌泽神亦枯。
世多宏肇辈，
幸我非二苏。”
一首是宋朝陆游的《秋思》诗句：
“利欲驱人万火牛，
江湖浪迹一沙鸥。
日长似岁闲方觉，
事大如天醉亦休。
砧杵敲残深巷月，
井梧摇落故园秋。
欲舒老眼无高处，
安得元龙百尺楼。”
这里对《秋思》诗词意思进行阐述。
利欲驱使人们东奔西走，
如同万头火牛奔突，
倒不如做个江湖人物，
像沙鸥鸟那样自在自由。
无所事事的时候，
感觉一日长似一年度。
即使是天大的事务，
喝醉了也就无所畏惧。
在捣衣棒的敲击声里头，
深巷里的明月渐渐西沉下去。
井边的梧桐树，
忽然摇动叶落入土，
方知故乡也是深秋。
想极目眺望远处，
苦于没有登高的方域。
哪能像陈登那样的人物，
站在百尺楼上头，
高论天下大事之举。
（四）
你父亲马图，
担心你只知道死记硬背诗句，
便让你再吟诵几首，
而且说对其进行阐述。
你自是欣然应许，
宋朝诗人晏殊，
创作的著名诗句，
《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》：
“槛菊愁烟兰泣露，
罗幕轻寒，
燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，
斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，
独上高楼，
望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，
山长水阔知何处？”
然后，
你还对这首诗句进行了阐述。
你说栏外的菊花植物，
笼罩着一层愁惨的烟雾。
兰花沾露，
好似默默泣哭。
罗幕闲垂下去，
空气微寒些许，
一双燕子飞去。
明月不明白离别之苦，
斜斜的银辉日头，
直到破晓还穿入朱户。
昨天夜里头，
秋风可劲吹拂，
凋零了绿树。
我独自登上高楼，
望尽那消失在天涯的道路。
想给我的心上人物，
寄一封信书。
但是高山连绵起伏，
碧水无尽淌流，
又不知道我思念的美妞，
究竟在何处。
你还说婉约派词人，
许多伤离怀远之作里头，
这是一首颇负盛名的词句。
它不仅具有情致深婉的共同特征之处，
而且具有一般婉约词，
少见的寥阔高远的特色之处。
它不离婉约词句，
却又某些方面超越了婉约词句。
起句“槛菊愁烟兰泣露”，
写秋晓庭圃中的景物。
菊花笼罩着一层轻烟薄雾，
看上去似乎脉脉含愁。
兰花上头，
沾有露珠，
看起来又像默默泣哭。
兰和菊，
本就象喻品格的洁幽。
这里用“愁烟”“泣露”，
将它们人格化，
将主观感情移于客观景物，
透露女主人公自己的哀愁。
“愁”“泣”二字语，
刻画痕迹较显著，
与大晏词珠圆玉润的言语，
有所不同处，
但借外物，
抒写心物，
渲染氛流，
塑造主人公形象等事务，
自有其用途。
次句“罗幕轻寒，燕子双飞去”，
在充满哀愁，
对节候特别敏感的主人公眼里头，
那燕子似乎是不耐罗幕轻寒而飞去。
这里与其说是燕子的感触，
不如说是写帘幕中人的感触——
不只是在生理上头，
感到初秋的轻寒，
而且在心理上头，
也荡漾着因孤孑凄清而引起的寒流。
燕的双飞南度，
更反托出人的孤独。
这两句只写客观景物，
不着有明显感情色彩的词语，
表示的感触，
非常委婉含蓄。
“明月不谙离恨苦，
斜光到晓穿朱户。”
上片后两句，
明月不明白离别的痛苦，
斜斜的银辉，
直到破晓还穿入朱户。
明月本是无知的自然物，
它不了解离恨之苦，
而只顾光照朱户。
既如此，
似乎不应怨恨它，
但却偏要怨苦。
这种仿佛是无理的埋怨，
却正有力地表现了女主，
在离恨的煎熬里头，
对月彻夜无眠的情景和外界事物，
所引起的怅触。
“昨夜西风凋碧树，
独上高楼，
望尽天涯路。”
过片承上“到晓”，
折回写今晨登高望远处。
“独上”应上“离恨”，
反照“双飞”，
而“望尽天涯”，
正从一夜无眠生出。
“西风凋碧树”，
不仅是登楼即目，
而且包含有昨夜通宵一宿，
卧听西风落叶的回触。
碧树因一夜西风而尽凋下去，
足见西风之劲肃。
“凋”字正传出，
这一自然界的变化显著，
给予主人公的强烈感受。
景既萧肃，
人又孤独，
几乎言尽的情况下，
作者又出人意料地展现出，
一片无限广远寥廓的境遇：
“独上高楼，
望尽天涯路。”
这里固然有凭高望远的苍茫感受，
也有不见所思的怅惘空虚，
但这所向空阔、毫无窒碍的境遇，
却又给主人公一种精神上的满足，
使其从狭小的帘幕，
庭院的忧愁，
转向对广远境界的骋图。
这从“望尽”一词中可以体味出。
这三句，
尽管包含望而不见的伤离意绪，
但感情悲壮，
没有纤柔颓靡的气流。
语言也洗净铅华，
纯用白描叙述。
这三句，
是此词中流传千古的佳句。
高楼望瞅，
不见所思，
因而想到音书寄远处：
“欲寄彩笺兼尺素，
山长水阔知何处！”
彩笺，
这里指题诗的诗笺；
尺素，指信书。
两句一纵一收，
将主人公音书寄远的强烈念头，
与音书无寄的可悲现实，
对照起来描述，
更加突出，
“满目山河空念远”的悲苦，
词也就这渺茫无着落的怅惘中结束。
“山长水阔”和“望尽天涯”相应呼，
再一次展示了令人神往的境遇，
而“知何处”的慨语，
则更增加摇曳不尽的情趣。
这首词上下片之间，
在境界、风格上有所别区。
上片深婉中见含蓄，
下片于广远中有蕴寓。
王国维借用词中“昨夜”三句，
来描述古今成大事业、大学问的第一种境遇，
虽与词作原意了不相涉，
却和这三句意象特别涵虚，
便于借题发挥差不离谱。
你在向父母，
解释这首诗句的时候，
你心里头，
却不由想起了你的一众美妞。
你现在已不知她们身在何处，
没有你陪伴的时候，
是否幸福。
（五）
后续，
你更进一步，
你还吟诵出，
晚唐许浑的诗句，
《咸阳城东楼》：
“一上高城万里愁，
蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，
山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，
蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，
故国东来渭水流。”
你同样进行了论述。
你说诗人在任监察御史的时候，
大唐王朝已经“西山日薄”。
一个秋天的傍晚，
他登上咸阳古城楼，
观赏景物，
见太阳西沉，
乌云滚来，
凉风阵透……
诗人的思乡忧愁，
和吊古伤今之感受，
袭上心头，
交织于一处，
于是即兴写下了这首，
意蕴别致、格调俊丽的七律。
“一登上这高高的咸阳西楼，
心中便涌起无边的忧愁；
眼前蒹葭苍苍、堆烟杨柳，
就像云水迷濛、沙洲萋萋的故土。
磻溪之上暮云渐起，
慈福寺边夕阳西落下去。
骤起的凉风满布西楼，
一场山雨，
眼看就要拉开序幕。
鸟雀仓惶逃入，
禁苑的绿丛里头。
寒蝉悲鸣，
躲在深宫的枯桐树。
羁旅于此的人物，
还是不要追问旧朝的故曲！
秦汉故址上头，
只剩下渭水还像昔日样模，
不息东流……”
你说诗人首联扣题目，
抒情写景物。
“高城”指咸阳城西楼，
咸阳旧城在XA市西北处。
汉时称长安，
秦汉两朝在此建都。
隋朝时向东南移二十城建新城楼，
即唐长安国都。
咸阳旧城隔渭水与长安相望首。
“蒹葭”即荻芦，
暗用《诗经蒹葭》的意寓，
表思念心绪。
“汀洲”，
水边之地为汀、水中之地为洲，
这里指代诗人在江南的故土。
诗人一登上咸阳高高的城楼，
向南望去，
远处烟笼蒹葭，
雾罩杨柳，
很像长江中的汀洲。
诗人游宦长安，
远离乡土，
一旦登临，
思乡之情涌上心头。
蒹葭杨柳，
居然略类江南故土。
万里之愁，
正以乡思为开局。
笔触低沉，
景致凄苦，
苍凉伤感的感受，
落笔即出。
颔联写晚眺远处，
寓意深乎。
诗人傍晚登上城楼，
只见磻溪罩云，
暮色苍茫，
一轮红日渐薄远山，
夕阳与慈福寺阁姿影相叠，
仿佛靠近寺阁而落幕。
就在这夕照图初展丽景的时候，
蓦然凉风起突，
咸阳西楼，
顿时沐浴在凄风里头，
一场山雨，
眼看就要拉开序幕。
这是对自然景物的临摹，
也是对唐王朝危机四伏，
没落局势的形象化勾图。
它淋漓尽致而又形象入神地传出，
诗人“万里愁”的真实缘由。
此联常用来比喻，
重大事件发生前的紧张气氛，
是千古传咏的名句。
颈联写晚眺近景，
虚实合流：
山雨将到，
鸟雀仓惶逃入遍地绿芜，
秋蝉悲鸣躲在黄叶高林里头。
这些是诗人眼前的景物。
但早已荡然无存的“秦苑”“汉宫”建筑，
又给人无尽的思绪——
禁苑深宫，
而今绿芜遍地，
黄叶遍布；
唯有鸟雀和虫鸣，
不识兴亡，
依然如故。
历史的演进，
王朝的更叠，
世事的变故，
把诗人的怨愁，
从“万里”推向“千古”，
吊古之情油然生出。
尾联作结束，
融情于景物。
诗人最后感慨语：
羁旅过客人物，
还是不要索问，
当年秦汉兴亡之事务！
我这次来故国咸阳，
连遗址都寻不着，
只有渭水河流，
还像昔日一样长流不休。
全诗情景交融，
景中寓情，
诗人通过对景物的描述，
赋予抽象的感情以形体，
在呈现自然之景的时候，
又体现丰富的生活感受，
以及对历史和现实的深刻思虑。
景别致而凄秀，
情愁苦而悲忧，
意蕴藉而苍凉，
境雄阔而高厚。
神完气足，
是晚唐登临之作的翘楚！
你其实也借此诗句，
表达自己内心的凄苦。
你辛辛苦苦那么久，
好不容易征服了整个大明域，
还没来得及大显身手，
也还没来得及好好享受，
这一切又离你而去。
尘归尘土归土，
你内心是真想哭。
二你父母自是不住的点头，
对你刚出生不久，
就有如此的才华度，
甚是赞誉。
（六）
你不仅吟诵诗句，
你还打起了节拍，
唱起了两首歌曲。
一首是宋朝秦观的诗句，
《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》：
“漠漠轻寒上小楼。
晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，
无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。”
另一首，
是林汝为作词，
雷蕾作曲的现代歌曲，
《少年壮志不言愁》：
“几度风雨几度春秋，
风霜雪雨搏激流。
历尽苦难痴心不改，
少年壮志不言愁。
金色盾牌，
热血铸就，
危难之处显身手，
显身手。
为了母亲的微笑，
为了大地的丰收，
峥嵘岁月，
何惧风流。”
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