第一章抛头露面
1.抛头露面
2019年春天，熙绪为了逃避无奈的婚姻来到中吴市。
因为情绪障碍而躲进婚姻，一梦十年，甫一真正意义上推开门，她惊觉这世界已非十年前模样，洞中方一日，世上已千年应该就是如此。
想以婚姻为避风港，那么女人们最终可能面对更大的风浪，只不过为自己赢得了一些时间而已。
经过几次的燕都和中吴之间的往返，在这座城安定下来已有月余。
为了经济独立，熙绪决定抛头露面，这搁在以前，实在难以想象。
步履沉重地背着古琴走进茶馆，如此雅致的所在，不仅有柔和的音乐还似有潺潺流水，她觉得这里冰冷异常。
不停安慰自己：咬咬牙，必能挺过这撂地的首秀。
难道十年以来真是祁臻保护了自己？
没力气看周遭，打开琴囊，开始准备，熙绪进更衣室去换衣服。说是更衣室其实就是储物间吧，各种食材容器，她知道就连太阳也有背面，这表面富丽堂皇的地方尤是。
躲着“龙井”让着“祁门”换上一袭所谓琴服，类似于一件亚麻汉服。里面的那层是轻轻浅浅的蓝绿色，外面那层是暗淡的略深的绿色，熙绪还记得当时从色谱里挑出颜色的优雅态度。
今天只能用历历在目来形容了。
脖颈处可以露出比一般汉服多一点的内容，袖子也不似普通汉服，略短略收。
自己设计的琴服在此时用到，她庆幸又伤感。
古琴，世界上最高雅的乐器。每一次吟猱绰注，都能让人心潮澎湃。
她觉得她的琴确能通神。
简单的调弦，这就是所谓转轴拨弦三两声吧。
时间还是沉重地来到八点整，全中国卖艺人最忙碌一个钟点，线上线下，瓦舍勾栏。
所有不知天高地厚的全都沉默了。第一个音符之前，熙绪安静地两手攥拳搭在琴桌边缘，与万千思绪做着斗争。所有食客都沉默着注视着这个新节目，淙淙的流水声仿佛节拍紧凑地不停催促，也罢！
十几年以来一直默默准备着一个一技之长，是那种足以与“测字”相抗衡的强大技能，古代文人的底线——文能测字。
即使有一天，身无分文立在长街，也不至于饿死，她就是这么悲怆地认为。作为一个东北人，熙绪确实是一个最乐观的悲观主义者。
这种场合，她很想给她的琴道个歉，给历代善琴的文人道个歉。
古琴高雅如斯，再不济也要“琴挑”个美娇娘吧，今儿却是来赚这几两碎银的。
2.《忆故人》
《玉楼春晓》，熙绪一直觉得这首曲子有点靡艳之气，一团团暖气，一簇簇花开的意蕴。
一旦落指弹下去，也就不再紧张了，琴音能为她抵挡太多。
不敢抬头看四维，熙绪知道食客们或许盼望她穿个高叉旗袍就更好。
自打从家里出来，来了这全然陌生之地，再不惮用最低标准估计人。
蔡邕，司马相如，陆龟蒙等琴家的百度图片开始涌现。熙绪在心里一一道歉。一曲毕，低眉再度调弦，从紧五弦返回到正调。
她决定再不弹这首“玉楼春晓”，食客们毫无反应，何苦费调弦之事，难道钟子期在座不成。
《鸥鹭忘机》的故事来自《列子》，她爱这故事比曲子更多。她回忆着第一次把这首曲子弹完整的那个晚上，她伏在琴上大哭不止。慢慢抬起头，她想重重呼吸一下，又或者，这样能把摇摇欲坠的眼泪给控回去。
她的琴风相当刚劲，此时的右手突然失灵。怎么会忘谱，熙绪按下眼帘强迫自己回到忘谱之前。
是呀，怎么会心上突然一缩，她绝想不到逃到这么远的江南，这个尴尬的时刻居然能遇到那么久之前的故人，这人的淡出已有十几年。
时光变了容颜，不过总体而言，三十几岁的女人照比同龄的男人，容易不自信。
话说大部分中年男女直至四十多岁，双方或有打平之势，能够战胜更年期的强大打击的女人，在五十岁之后开始反攻，五十五岁之后在丝巾和墨镜的加持下大获全胜，余生都胜。
那微卷的短发，还有高傲又略为木讷的眼神，一眼还是能认出来。多少次熙绪想象过再遇到这个少年，不不，当时少年，一定要扳回一城。
可此时呢，除了一张琴，真个茕茕孑立，几乎成了“豆腐渣儿”和“一枝花”的相逢。
绿色衬衣上面清清亮亮的容颜不见了，恬淡的少女表情没有了。不，或许比人过三十更难堪的是此刻心境，如此疲惫，凌乱。
大弦嘈嘈小弦切切，轻拢慢捻抹复挑。
古琴也是以抹和挑为重要右手指法，她突然一晚上不断零零散散背着《琵琶行》，在窘迫之上还更添窘迫。
人人都觉得自己是座上嘉宾，今天站在琵琶女的立场上。从唐至今，几个人去读过曾经秋娘也妒、善才也服的琵琶女的心境。
熙绪的弹奏风格颇为激昂，不是低眉信手的那一路，她更不屑说心中的无限事，这不是愤怒女青年的表达风格，何况她现在已经是个喷怒女中年。
她知道张晨光在看她，当年她仰慕地偷看他，而今她卖艺，他买她的艺，忍不住地心里涌上一层嫌恶。
指下的鸥鹭开始嘲笑地越飞越高，熙绪总是把这首曲子的后半部分弹得非常激昂，或许她一直觉得鸥鸟给世人上了一节人生的大课，值得茅塞顿开的人哭上一整个晚上。
最后一曲原定《梅花三弄》。算了，太长了，况且第一段里清幽含苞的梅花就弹不出，心情已不再。
一首《忆故人》送故人吧，希望今后只忆不见。
她的左手吟猱苍茫遒劲，扑簌簌直穿耳膜和心脏。绝无一丝扭捏和惜力，也断不会过于夸张，刚劲也内敛。
一曲《忆故人》弹得凄艳悲切，低徊婉转。如果哪首曲子能让人陷入其中良久忘我，她觉得非此曲莫属，低徊这个词本就是给这个曲子定做的，插步部分就是一个“徊”字在弦间闪转。
熙绪迅速离座，想赶紧逃离那个一件夹克万多元的故人。
回到杂物间换上自己的宽大得不像话的做旧夹克。熙绪颓颓地把琴抱进杂物间，她知道以目前的状态，她没法利落地把琴装进琴囊。
本来这个琴囊就很少用到，不太熟练。
想到而今自己要随时用到它，背着它要相依为命了，不觉抬起脸，眼泪又摇摇欲坠。
古琴在牛仔裤以及蓝色麂皮切尔西靴的映衬下，分明变成了电吉他。
熙绪把两只手都揣进肋间的大口袋，（一般地，琴人总是以一只手探到身后，作扶持之意。）工作人员可走后门，可熙绪偏不，她就要和“江州司马”再擦一次肩，和十几年前绝不雷同。
真到那个盼望的瞬间，熙绪赠送给张晨光一个大大的白眼。是呀，几秒钟送你什么？伸手搭讪还是漾漾秋波，她知道这两样东西她永远没有。
她恨这际遇呀，恨自己。
奔大门走去，身后传来几个男人起哄的话语。
2019年春天，熙绪为了逃避无奈的婚姻来到中吴市。
因为情绪障碍而躲进婚姻，一梦十年，甫一真正意义上推开门，她惊觉这世界已非十年前模样，洞中方一日，世上已千年应该就是如此。
想以婚姻为避风港，那么女人们最终可能面对更大的风浪，只不过为自己赢得了一些时间而已。
经过几次的燕都和中吴之间的往返，在这座城安定下来已有月余。
为了经济独立，熙绪决定抛头露面，这搁在以前，实在难以想象。
步履沉重地背着古琴走进茶馆，如此雅致的所在，不仅有柔和的音乐还似有潺潺流水，她觉得这里冰冷异常。
不停安慰自己：咬咬牙，必能挺过这撂地的首秀。
难道十年以来真是祁臻保护了自己？
没力气看周遭，打开琴囊，开始准备，熙绪进更衣室去换衣服。说是更衣室其实就是储物间吧，各种食材容器，她知道就连太阳也有背面，这表面富丽堂皇的地方尤是。
躲着“龙井”让着“祁门”换上一袭所谓琴服，类似于一件亚麻汉服。里面的那层是轻轻浅浅的蓝绿色，外面那层是暗淡的略深的绿色，熙绪还记得当时从色谱里挑出颜色的优雅态度。
今天只能用历历在目来形容了。
脖颈处可以露出比一般汉服多一点的内容，袖子也不似普通汉服，略短略收。
自己设计的琴服在此时用到，她庆幸又伤感。
古琴，世界上最高雅的乐器。每一次吟猱绰注，都能让人心潮澎湃。
她觉得她的琴确能通神。
简单的调弦，这就是所谓转轴拨弦三两声吧。
时间还是沉重地来到八点整，全中国卖艺人最忙碌一个钟点，线上线下，瓦舍勾栏。
所有不知天高地厚的全都沉默了。第一个音符之前，熙绪安静地两手攥拳搭在琴桌边缘，与万千思绪做着斗争。所有食客都沉默着注视着这个新节目，淙淙的流水声仿佛节拍紧凑地不停催促，也罢！
十几年以来一直默默准备着一个一技之长，是那种足以与“测字”相抗衡的强大技能，古代文人的底线——文能测字。
即使有一天，身无分文立在长街，也不至于饿死，她就是这么悲怆地认为。作为一个东北人，熙绪确实是一个最乐观的悲观主义者。
这种场合，她很想给她的琴道个歉，给历代善琴的文人道个歉。
古琴高雅如斯，再不济也要“琴挑”个美娇娘吧，今儿却是来赚这几两碎银的。
2.《忆故人》
《玉楼春晓》，熙绪一直觉得这首曲子有点靡艳之气，一团团暖气，一簇簇花开的意蕴。
一旦落指弹下去，也就不再紧张了，琴音能为她抵挡太多。
不敢抬头看四维，熙绪知道食客们或许盼望她穿个高叉旗袍就更好。
自打从家里出来，来了这全然陌生之地，再不惮用最低标准估计人。
蔡邕，司马相如，陆龟蒙等琴家的百度图片开始涌现。熙绪在心里一一道歉。一曲毕，低眉再度调弦，从紧五弦返回到正调。
她决定再不弹这首“玉楼春晓”，食客们毫无反应，何苦费调弦之事，难道钟子期在座不成。
《鸥鹭忘机》的故事来自《列子》，她爱这故事比曲子更多。她回忆着第一次把这首曲子弹完整的那个晚上，她伏在琴上大哭不止。慢慢抬起头，她想重重呼吸一下，又或者，这样能把摇摇欲坠的眼泪给控回去。
她的琴风相当刚劲，此时的右手突然失灵。怎么会忘谱，熙绪按下眼帘强迫自己回到忘谱之前。
是呀，怎么会心上突然一缩，她绝想不到逃到这么远的江南，这个尴尬的时刻居然能遇到那么久之前的故人，这人的淡出已有十几年。
时光变了容颜，不过总体而言，三十几岁的女人照比同龄的男人，容易不自信。
话说大部分中年男女直至四十多岁，双方或有打平之势，能够战胜更年期的强大打击的女人，在五十岁之后开始反攻，五十五岁之后在丝巾和墨镜的加持下大获全胜，余生都胜。
那微卷的短发，还有高傲又略为木讷的眼神，一眼还是能认出来。多少次熙绪想象过再遇到这个少年，不不，当时少年，一定要扳回一城。
可此时呢，除了一张琴，真个茕茕孑立，几乎成了“豆腐渣儿”和“一枝花”的相逢。
绿色衬衣上面清清亮亮的容颜不见了，恬淡的少女表情没有了。不，或许比人过三十更难堪的是此刻心境，如此疲惫，凌乱。
大弦嘈嘈小弦切切，轻拢慢捻抹复挑。
古琴也是以抹和挑为重要右手指法，她突然一晚上不断零零散散背着《琵琶行》，在窘迫之上还更添窘迫。
人人都觉得自己是座上嘉宾，今天站在琵琶女的立场上。从唐至今，几个人去读过曾经秋娘也妒、善才也服的琵琶女的心境。
熙绪的弹奏风格颇为激昂，不是低眉信手的那一路，她更不屑说心中的无限事，这不是愤怒女青年的表达风格，何况她现在已经是个喷怒女中年。
她知道张晨光在看她，当年她仰慕地偷看他，而今她卖艺，他买她的艺，忍不住地心里涌上一层嫌恶。
指下的鸥鹭开始嘲笑地越飞越高，熙绪总是把这首曲子的后半部分弹得非常激昂，或许她一直觉得鸥鸟给世人上了一节人生的大课，值得茅塞顿开的人哭上一整个晚上。
最后一曲原定《梅花三弄》。算了，太长了，况且第一段里清幽含苞的梅花就弹不出，心情已不再。
一首《忆故人》送故人吧，希望今后只忆不见。
她的左手吟猱苍茫遒劲，扑簌簌直穿耳膜和心脏。绝无一丝扭捏和惜力，也断不会过于夸张，刚劲也内敛。
一曲《忆故人》弹得凄艳悲切，低徊婉转。如果哪首曲子能让人陷入其中良久忘我，她觉得非此曲莫属，低徊这个词本就是给这个曲子定做的，插步部分就是一个“徊”字在弦间闪转。
熙绪迅速离座，想赶紧逃离那个一件夹克万多元的故人。
回到杂物间换上自己的宽大得不像话的做旧夹克。熙绪颓颓地把琴抱进杂物间，她知道以目前的状态，她没法利落地把琴装进琴囊。
本来这个琴囊就很少用到，不太熟练。
想到而今自己要随时用到它，背着它要相依为命了，不觉抬起脸，眼泪又摇摇欲坠。
古琴在牛仔裤以及蓝色麂皮切尔西靴的映衬下，分明变成了电吉他。
熙绪把两只手都揣进肋间的大口袋，（一般地，琴人总是以一只手探到身后，作扶持之意。）工作人员可走后门，可熙绪偏不，她就要和“江州司马”再擦一次肩，和十几年前绝不雷同。
真到那个盼望的瞬间，熙绪赠送给张晨光一个大大的白眼。是呀，几秒钟送你什么？伸手搭讪还是漾漾秋波，她知道这两样东西她永远没有。
她恨这际遇呀，恨自己。
奔大门走去，身后传来几个男人起哄的话语。
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